tag:blogger.com,1999:blog-82290241854147899642024-03-18T19:07:38.132+00:00Meios de Produçãosimageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.comBlogger308125tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-23374544847939625472024-03-14T14:50:00.005+00:002024-03-14T15:12:48.262+00:00Greve Geral dos Jornalistas Portugueses - 14 de março de 2024<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHCHEJg3B74ZqLSffkmnVsmSpyfLGYpcRpLIy2WSPUYjeJkqOYqvIULm8W_ZNurGhlBJz_aodPmEGO5NgNg-9y-K6AICSXxNgvVxWxaE0hNMBRZgJHHkdINi6EFcexkUwnRuj9IvJT3RL3FxZV3wpaS5i2296Lk9OiyYeELulAx9l6NqNZJSIFl3IC1anX/s1600/Banner-site%20SJ%20greve%20geral%2014-03-2024.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="533" data-original-width="1600" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHCHEJg3B74ZqLSffkmnVsmSpyfLGYpcRpLIy2WSPUYjeJkqOYqvIULm8W_ZNurGhlBJz_aodPmEGO5NgNg-9y-K6AICSXxNgvVxWxaE0hNMBRZgJHHkdINi6EFcexkUwnRuj9IvJT3RL3FxZV3wpaS5i2296Lk9OiyYeELulAx9l6NqNZJSIFl3IC1anX/w640-h213/Banner-site%20SJ%20greve%20geral%2014-03-2024.jpg" width="640" /></a></div><p style="text-align: center;"><span style="font-family: georgia;"><a href="https://jornalistas.eu/caderno-reivindicativo-da-greve-geral-de-jornalistas/" rel="nofollow" target="_blank"><span style="background-color: #d0e0e3;">https://jornalistas.eu/caderno-reivindicativo-da-greve-geral-de-jornalistas/</span></a></span></p><p style="text-align: center;"><span style="background-color: #d0e0e3; font-family: georgia;"><a href="https://jornalistas.eu/greve-geral-nas-redacoes/" rel="nofollow" target="_blank">https://jornalistas.eu/greve-geral-nas-redacoes/</a><strike><br /></strike></span></p><p style="text-align: center;"><br /></p>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-23047952713374906922024-03-06T20:07:00.000+00:002024-03-06T20:07:12.757+00:00103.º aniversário do Partido Comunista Português - 6 de março de 2024<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdSsqbVKZEu_QEhyFLqjp6-cPsU97aruFW-QCwoH4OLcSjyaMuQB7JJjiWWsrW-qhqDt3YxHGFDV75KZmcdCdmCCWJqx6PZyFtQlbni-KDTz9Cm56F9tWlcoJaTYQ5OptizRD-ZYn-kIx3QnKVqM4iw8zrGhfdnbABBmIMd5vy2NARDnU1gZ1PQmG1o-P4/s1212/Scan2024-03-06_103%20aniver%20PCP.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1210" data-original-width="1212" height="399" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdSsqbVKZEu_QEhyFLqjp6-cPsU97aruFW-QCwoH4OLcSjyaMuQB7JJjiWWsrW-qhqDt3YxHGFDV75KZmcdCdmCCWJqx6PZyFtQlbni-KDTz9Cm56F9tWlcoJaTYQ5OptizRD-ZYn-kIx3QnKVqM4iw8zrGhfdnbABBmIMd5vy2NARDnU1gZ1PQmG1o-P4/w400-h399/Scan2024-03-06_103%20aniver%20PCP.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">in MATTOSO, J. (dir.) – <i>História de Portugal</i>, vol. 8. Lisboa: Circulo de Leitores, 1993, p. 255.<br /></td></tr></tbody></table>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-5111787182647436272023-07-16T17:29:00.001+01:002023-07-16T17:35:06.839+01:00 A vida de Luiz Pacheco por António Cândido Franco<h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;">António Cândido FRANCO – <i>O Firmamento é Negro e Não Azul. A Vida de Luiz Pacheco</i>. Lisboa: Quetzal, 2023.<br /><br />Fiquei bastante entusiasmado quando li no <i>Expresso</i>, no princípio do ano ou no final do ano passado, que estava para sair uma biografia de Luiz Pacheco, o escritor maldito que povoou as nossas imaginações nos idos anos 90. Mas, depois, nunca mais veio nenhuma crítica à obra, semana após semana, nada. Pus-me a caminho e fui comprar a edição, às cegas, algo que não costumo fazer. Edição cuidada da Quetzal, não muito cara na Wook, mais de 520 páginas, assinada por um admirador confesso das pachecadas, António Cândido Franco, professor, ensaísta, autor e diretor de <i>A ideia – Revista de Cultura Libertária</i> (https://aideiablog.wordpress.com/).</span></h2><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTt2oOgDN3-nHMLnb1EFCWuPAcgHVaLvhJgBh0kXUnofBGLXLHkbPAaV07qw61Lg3H5d1hZ34jRj206vNnvhzQYyTCsvdNKxQBqa3Qr5Hbrrd_-XeuUX4uQ3AOaIcMtZTiWZIO4CpT4Ai_aYY1srELn1w4rkE1ldV_m1cIAb6lPL5cfCSrJHlaUzCbwGWJ/s3694/LPacheco%20(20023)%20O%20firmamento.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3694" data-original-width="2340" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTt2oOgDN3-nHMLnb1EFCWuPAcgHVaLvhJgBh0kXUnofBGLXLHkbPAaV07qw61Lg3H5d1hZ34jRj206vNnvhzQYyTCsvdNKxQBqa3Qr5Hbrrd_-XeuUX4uQ3AOaIcMtZTiWZIO4CpT4Ai_aYY1srELn1w4rkE1ldV_m1cIAb6lPL5cfCSrJHlaUzCbwGWJ/w406-h640/LPacheco%20(20023)%20O%20firmamento.jpg" width="406" /></a></div><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;">Na verdade, nunca soube muito sobre Luiz Pacheco, algo que cultivava com algum denodo. É uma contradição quando queremos saber tudo sobre um autor, mas não lhe conhecemos a obra. Assim foi, e ainda é. Consegui comprar nos idos 90 <i>Pacheco versus Cesariny</i> (Estampa, 1974), naquelas feiras do livro manuseado que se faziam no Porto, mas não me entusiasmou muito. Era preciso perceber a polémica (sempre desconhecida, mas "desvendada" na biografia, ver p. 269-278) entre os dois autores e a introdução do Surrealismo em Portugal. Comprei mais tarde, e fui comprando sempre que me apareciam essas edições, em saldos, <i>Figuras, Figurantes e Figurões</i> (O Independente, 2004). Fiquei com vários, como se fosse um investimento, mas também não me entusiasmou muito. São crónicas publicadas na imprensa, principalmente da última fase de vida, saídas no <i>Diário Económico</i>, nos anos de 1995-96, na altura dirigido por Nicolau Santos.<br /><br />Quanto às suas obras de maior fôlego, nunca li. Refiro-me – socorro-me da excelente bibliografia de <i>O Firmamento…</i> (p. 505-525) – a <i>Os Doutores, a Salvação e o Menino</i> (Bloco, 1946); <i>O Teodolito – composição neo-abjeccionista</i> (Contraponto, 1962); <i>Comunidade</i> (Contraponto, 1964); <i>Crítica de Circunstância</i> (Ulisseia, 1966); <i>Textos Locais</i> (Contraponto, 1967); <i>O libertino Passeia por Braga, a Idolátrica, o seu Esplendor</i> (Contraponto, 1970); <i>Exercícios de Estilo</i> (Estampa, 1971); <i>Literatura Comestível </i>(Estampa, 1972). Cito apenas as primeiras edições, até à Revolução de 1974. Devo dizer que, ao escrever estas linhas fiz uma pesquisa exploratória em várias bibliotecas municipais da minha região e posso dizer que se não li uma parte destas obras foi porque não quis, algumas, mesmo as mais (neo)<i>abjectas</i>, estão disponíveis. Por outro lado, acompanho algumas feiras de “antiguidades”, onde se vendem muitos livros, bons e baratos, mas quando aparece algum do Pacheco, vai lá para as centenas de euros.<br /><br />Não me foi muito fácil entrar na biografia de Luiz Pacheco. Bem escrita, sim, mas demasiado interpretativa para o meu gosto. Às vezes com um vocabulário rebuscado. Desatinei logo! Não gostei nada das interpretações freudianas do complexo de Édipo aplicadas à vida real (p. 36-37), ou seja, a relação do rapaz com a mãe e com o pai sob o óculo de Freud. É um abuso ou uma miopia. Mas, enfim, vai sendo sustentado ao longo da biografia e se aceitarmos essa doxa – enquanto lermos o livro – vai-se acomodando, entranhando. Sobre a miopia, precisamente, podia-se interpretar como uma inclinação para a introspeção, mas é um aspeto negligenciado. De resto, esse papel foi atribuído à asma. Mas não esqueçamos que morreu quase cego, como aliás também alude o título da biografia.<br /><br />Mas Franco – algo que demora a perceber – socorre-se das próprias palavras de Pacheco para fazer essas interpretações, que nos parecem abusivas, através dos diários, das cartas e da obra literária que é, aparentemente, autobiográfica. As interpretações, que nos parecem abusivas, são baseadas nas leituras e no quadro mental do próprio biografado, conforme ele próprio deixou escrito. Era através de Freud que o biografado interpretava o mundo, foi através de Freud que o biógrafo interpretou o biografado. Freud é apenas o exemplo que me irritou, as referências de Luiz José não se limitam ao médico austríaco. Nietzsche, D. H. Lawrence e a biografia, através de Pourtalès, são as outras referências (p. 111-112).</span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;"> </span><br /></h2><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipOEinCHq7HhtWfbmrRf5R9_ktthOKX1wjk29W-gDJWVuZmFYODv4nz3cpoBi8kGy_sVjl1CAIm7K_6sj5c_wUQ-QqOb9L0gWXrw4sdRk2pM0MJkVdACbe-SDtPdK0ECPahuqzUwlXp0jCJ4vlTK2Qxmf_D4Qd3CcKQpQDEDRlNSyTDTdrhlN3mNV4FzZJ/s2693/LPacheco%20(2023)%20lombada.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="2693" data-original-width="413" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipOEinCHq7HhtWfbmrRf5R9_ktthOKX1wjk29W-gDJWVuZmFYODv4nz3cpoBi8kGy_sVjl1CAIm7K_6sj5c_wUQ-QqOb9L0gWXrw4sdRk2pM0MJkVdACbe-SDtPdK0ECPahuqzUwlXp0jCJ4vlTK2Qxmf_D4Qd3CcKQpQDEDRlNSyTDTdrhlN3mNV4FzZJ/w98-h640/LPacheco%20(2023)%20lombada.jpg" width="98" /></a></div><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;">De resto, as páginas finais (p. 461-503) são elucidativas: estão lá explicadas todas as fontes, interpretações e confrontações abordadas nos quatro capítulos cronológicos que compõem a obra. Por outro lado, na curta introdução, “Da minha Pachecologia”, António Cândido Franco diz o seguinte: “As relações entre o real e a ficção, entre a escrita e a vida, são muito mais intricadas do que o que quis fazer crer a hipótese da morte do autor”. Defende, aliás, que sem as biografias (de rasgo), a literatura vegeta neste século XXI. Não sei se tem razão, mas é isso que tenta em <i>O Firmamento…</i></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;"><br />Há um outro aspeto. É que todos nós, ou melhor, aqueles que, de uma certa geração, se interessam minimamente por literatura, mesmo que não tenham lido a obra de Luiz Pacheco, viu-o na televisão, nos “documentários”, leu-o nas entrevistas, em algumas crónicas de jornal e debateu-o nos cafés. Quer isto dizer que temos uma ideia, mais ou menos aprofundada, sobre o mito Luiz Pacheco. <i>O Firmamento…</i> vem ajudar a consolidar o mito ou a destruí-lo.</span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;"> </span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;">Uma das curiosidades mais desafiantes reveladas na biografia é sobre a qualidade literária da obra de Luiz José. Aparentemente não a tem (p. 500). É possível que seja verdade e que até a sua vida pessoal se sobreponha à obra. A dedicação do biógrafo não faz caso disso. Na verdade, a sua vida pessoal é a sua obra, quer dizer, não haveria obra literária de Luiz Pacheco se o autor não fizesse as escolhas que fez. Portanto, vejam bem as críticas que fez ao neorrealismo. Não me inclino para nenhum dos lados porque não sei, mas atesto a qualidade do que conheço.</span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;"> </span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;">Para mim forma-se a imagem central do Pacheco: é um homem livre num país aprisionado. É um homem conscientemente livre. E a sua vida, os episódios da sua vida, são o seu retrato literário, físico e psicossocial. Literário porque foi fundamentalmente através da diarística e da epistolografia que criou e quis ser lembrado. Tudo o resto, as prisões, o casamento, as mulheres, os tribunais, as fugas, a bissexualidade, os filhos, o alcoolismo, a pirataria, a edição, a pedinchice, são pinceladas desse retrato físico e psicossocial. Uma dessas pinceladas que se desenhavam à mesa do café era a do Pacheco-editor. Ora, o Pacheco editou António Maria Lisboa, Mário Cesariny, Herberto Hélder, Natália Correia, José Cardoso Pires, Virgílio Ferreira!</span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;"> </span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;">Retenho um aspeto interessante a que o biógrafo não dá importância. No "documentário" (chamo documentário, mas é um daqueles formatos televisivos de 50m.), <i>Mais Um Dia de Noite</i>, de António José de Almeida, de 2005, que passou na RTP2 (where else?) e deve estar disponível na RTP Play, alguém pergunta ao Pacheco o que era o neo-abjeccionismo e ele diz simplesmente (cito de memória) que era uma brincadeira, uma forma de poder criticar ou chatear todos os escritores e críticos, de gozar com o sistema. Isso não é tratado dessa forma em <i>O Firmamento…</i> O neo-abjeccionismo é levado a sério. Sobretudo, com a escrita e a publicação de <i>O Teodolito – composição neo-abjeccionista</i>, entre 1961 e 1962 (pp. 166-171). Mas Franco também o diz: o único cultor do neo-abjeccionismo era o próprio Luiz José.</span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;"> </span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;"></span><span style="font-weight: normal;">Com a biografia de Luiz José é como se fechasse um ciclo. Sei tudo sobre Pacheco! Não sei não, mas sei mais. Adensa-se o mito, destrói-se o mito. </span><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;">Recomendo <i>O Firmamento é Negro e não Azul – A vida de Luiz Pacheco</i>, de António Cândido Franco. Não é uma leitura fácil, mas, convenhamos, o Luiz Pacheco não era um homem fácil! Justificava-se um índice remissivo, dada a quantidade de informação histórica sobre o meio literário e editorial das décadas de 1950, 60 e 70.</span></h2><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;">[Imagem de Luiz Pacheco, dir./p.b., inver. do facebook "Luiz Pacheco"; gravura da esq. retirada da net em 2008, não assinada, e publicada no meios de produção em homenagem ao autor]<br /></span></div><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia; font-weight: normal;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZQZjAdR7YDldmELmL1UBgk99izc8oALumtZYR4Iaymt2YkDJ5F0h-4Dic5dPxWSY2hyjwG2UMPz0vhS4UGfjnDxQsjMu-eMo4O5hv6JjDt0Jld3s6kUg0X7TpnxZ0y-qy2mhkTnPeZGJKKE0SX4SWwMPRxQWY3EzEl8srCv9-qD4KoHXLDfB9Ew45_6p8/s248/pacheco-v.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="248" data-original-width="200" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZQZjAdR7YDldmELmL1UBgk99izc8oALumtZYR4Iaymt2YkDJ5F0h-4Dic5dPxWSY2hyjwG2UMPz0vhS4UGfjnDxQsjMu-eMo4O5hv6JjDt0Jld3s6kUg0X7TpnxZ0y-qy2mhkTnPeZGJKKE0SX4SWwMPRxQWY3EzEl8srCv9-qD4KoHXLDfB9Ew45_6p8/w161-h200/pacheco-v.jpg" width="161" /></a></div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglxTcEICQfTcDTz0MDbPH9MUaFriK0WiYzUFlUDSrzfGPVKi0Z12IlAt2Ra3UdQlmr-KhPyCfFfKT7aU1KRBc_XUI_MTEiofzweNT17ZPoENHANTkEMWgma6ku08Twg6KCON-EhmmsnY-H_UjLoWXAjzkM35OcviNCFqR7lGPleTmwU2bztiWZXLBHrjw9/s959/Pacheco%20via%20FB%20invertido.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="959" data-original-width="834" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglxTcEICQfTcDTz0MDbPH9MUaFriK0WiYzUFlUDSrzfGPVKi0Z12IlAt2Ra3UdQlmr-KhPyCfFfKT7aU1KRBc_XUI_MTEiofzweNT17ZPoENHANTkEMWgma6ku08Twg6KCON-EhmmsnY-H_UjLoWXAjzkM35OcviNCFqR7lGPleTmwU2bztiWZXLBHrjw9/w174-h200/Pacheco%20via%20FB%20invertido.jpg" width="174" /></a></div></span></h2>
simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-48713178761132828632023-07-08T17:27:00.000+01:002023-07-08T17:27:23.431+01:00José Mattoso (1933-2023)<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_RA5A_qqiWOIjLKCuO-NM7w2ucq8-9HmNcMD-SmHbkIppJK7HJAni25ADzOg7GySRAPMm3y3K3yG7QfXZlQlYEZNdd6Nz4N92ZvVc3b6TRmJ79U60lwh-hHgR0oyuYK89aBbU1kfTydo8aw74Rszl8FQpr90bnhfIAyHmUTu79xHT7NAA3qnynA9_bbt1/s823/Jose%20Mattoso.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="823" data-original-width="530" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_RA5A_qqiWOIjLKCuO-NM7w2ucq8-9HmNcMD-SmHbkIppJK7HJAni25ADzOg7GySRAPMm3y3K3yG7QfXZlQlYEZNdd6Nz4N92ZvVc3b6TRmJ79U60lwh-hHgR0oyuYK89aBbU1kfTydo8aw74Rszl8FQpr90bnhfIAyHmUTu79xHT7NAA3qnynA9_bbt1/w413-h640/Jose%20Mattoso.jpg" width="413" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Da badana da História de Portugal (1994) vol. VII, Editorial Estampa. (s/ ref. a autor)<br /></td></tr></tbody></table>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0PW46+HW Fataunços, Portugal40.7064965 -8.087708740.4980244623781 -8.362366903125 40.9149685376219 -7.813050496875tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-21886775903510730392023-05-01T00:01:00.090+01:002023-06-07T11:02:45.731+01:001.º de Maio de 2023! Dia do Colaborador... Perdão! Do Trabalhador!
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<p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjK_qcnzBtBl9TP4tPIvWeNKuAno1hi2hsagqg9p0s_c8YtD-iaS1MpyW-jXB3JNxiA_t1dAklwp29HM2hrROO6LOjuMJySgG-qR96P5pdYpXJsxfs-NgKxUDot_HtuCeY_Wj6xEi5nsUbMj_OxvZlGptNUXBpkncb4yRrh2Lg2gOZz8ny275v6ktGtsw/s1363/1_OAlmocodoTrolha_JulioPomar_1946-50.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1081" data-original-width="1363" height="508" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjK_qcnzBtBl9TP4tPIvWeNKuAno1hi2hsagqg9p0s_c8YtD-iaS1MpyW-jXB3JNxiA_t1dAklwp29HM2hrROO6LOjuMJySgG-qR96P5pdYpXJsxfs-NgKxUDot_HtuCeY_Wj6xEi5nsUbMj_OxvZlGptNUXBpkncb4yRrh2Lg2gOZz8ny275v6ktGtsw/w640-h508/1_OAlmocodoTrolha_JulioPomar_1946-50.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>O almoço do trolha</i>, Júlio Pomar, 1946-1950. Coleção particular, foto da Fundação Calouste Gulbenkian<br /></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBSZbn7fDw4FFUxPet5g2OTqOq4WZvZ5gZbotqDbrr27VOCITP_iMQjlencBUaa-yJj-FynGV9QCdq5sqoycwzqC6_N_XNgMkSKCyXs53wLvna3QMxxzz_R-afh9oVQlA3vdpDfcEGb7bAE_RqoDfPxgjAL0r7Qr1BlIr39pS5fFHqSD_hT_55_K4HFw/s2762/2_jornalOSindicalista_1914.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1117" data-original-width="2762" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBSZbn7fDw4FFUxPet5g2OTqOq4WZvZ5gZbotqDbrr27VOCITP_iMQjlencBUaa-yJj-FynGV9QCdq5sqoycwzqC6_N_XNgMkSKCyXs53wLvna3QMxxzz_R-afh9oVQlA3vdpDfcEGb7bAE_RqoDfPxgjAL0r7Qr1BlIr39pS5fFHqSD_hT_55_K4HFw/w640-h258/2_jornalOSindicalista_1914.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cabeçalho do jornal <i>O Sindicalista</i> <i>– Semanário defensor da Classe Trabalhadora</i>. In PORTUGAL Presidência do Conselho de Ministros, Secretaria de Estado da Cultura – <i>100 anos de anarquismo em Portugal 1887-1987</i>. Lisboa: Biblioteca Nacional, 1987. Catálogo de exposição; organização: Carlos Abreu<br /></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjm1UUIyYFjdxJjgqn4KwjNPIQlbeJQ-g9toKxxg82pmuuQmNYDEpltZwyanTpBl5Yc95vp23mDJ19wi4s5Bc4uHKOffa6l-a4-HIZ0rI8IJQYV_cV7_u9kIhCWTEJyX2x7zKDSVIAHtTvRf5Nse7Phd8EehYnbK4C2rXs52Z83qELadzLfYa7M4pTrLw/s1336/3_JovemOperarioAssassinado_DiasCoelho_1961_Avante130.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1336" data-original-width="1246" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjm1UUIyYFjdxJjgqn4KwjNPIQlbeJQ-g9toKxxg82pmuuQmNYDEpltZwyanTpBl5Yc95vp23mDJ19wi4s5Bc4uHKOffa6l-a4-HIZ0rI8IJQYV_cV7_u9kIhCWTEJyX2x7zKDSVIAHtTvRf5Nse7Phd8EehYnbK4C2rXs52Z83qELadzLfYa7M4pTrLw/w596-h640/3_JovemOperarioAssassinado_DiasCoelho_1961_Avante130.jpg" width="596" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Jovem operário assassinado</i> – Gravura de Dias Coelho, jornal <i>Avante!</i>, n.º 130, novembro de 1961<br /></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-3dCQaUvnsQ-z6_pXFkpjK70LyyplSjwp6biB5OY7sehpftlSY05BY8ykw9o-YxbJr4bSCz7tKMOtCUyN9_OUrIfTkct_UyQUC0bGfEj5ihOTYxxYuEico4xQ0hE1gh9CRSc0eNuDUdxG-0dHKGnTmZurvF_mtp6pqP0lrDohe21JgQgWFIz59V_btg/s2143/4_EscolaNova_1924.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2143" data-original-width="1577" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-3dCQaUvnsQ-z6_pXFkpjK70LyyplSjwp6biB5OY7sehpftlSY05BY8ykw9o-YxbJr4bSCz7tKMOtCUyN9_OUrIfTkct_UyQUC0bGfEj5ihOTYxxYuEico4xQ0hE1gh9CRSc0eNuDUdxG-0dHKGnTmZurvF_mtp6pqP0lrDohe21JgQgWFIz59V_btg/w470-h640/4_EscolaNova_1924.jpg" width="470" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jornal <i>Escola Nov</i>a, n.º 1, 1924. In PORTUGAL Presidência do Conselho de Ministros, Secretaria de Estado da Cultura – <i>100 anos de anarquismo em Portugal 1887-1987</i>.
Lisboa: Biblioteca Nacional, 1987. Catálogo de exposição; organização:
Carlos Abreu</td></tr></tbody></table><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPqmoLWq7GIG-J8_Q5yT48G2k01zDMVAN3N4V_6-eK51QJ2__XLTV6GoK8XSvH4OU-BJsHesUUBNtpjVD0Z1mhjKkfHSM86aB6Hxb3XQfypc_IpD1zk4GL8GOIQ1Y-oWl6lMtG2btXTEAACPCwoxLnhnEobWVku0bBGegCe1XrPKc9shlevhmcYFTScw/s2071/5_accaosindical_1974.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2071" data-original-width="1346" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPqmoLWq7GIG-J8_Q5yT48G2k01zDMVAN3N4V_6-eK51QJ2__XLTV6GoK8XSvH4OU-BJsHesUUBNtpjVD0Z1mhjKkfHSM86aB6Hxb3XQfypc_IpD1zk4GL8GOIQ1Y-oWl6lMtG2btXTEAACPCwoxLnhnEobWVku0bBGegCe1XrPKc9shlevhmcYFTScw/w130-h200/5_accaosindical_1974.jpg" width="130" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUDwP2KqA71C_4E_pDWSviLc6W_rR1blFImip6SPiaioQ-ZJ7SrF67GyRqui3vYARqgpBswfeUURvFmC672528KWPB4MWPTM08PJTVyQyqkdUIFodUQ7t7Xkjb6dFJelMayM_Xz9Ll_x3yRedyKi96ebRrrzxgQlVk7DhX850rEwJp8ZP0l00Ssx7FdQ/s2085/6_accaosindical_1974.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2085" data-original-width="1326" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUDwP2KqA71C_4E_pDWSviLc6W_rR1blFImip6SPiaioQ-ZJ7SrF67GyRqui3vYARqgpBswfeUURvFmC672528KWPB4MWPTM08PJTVyQyqkdUIFodUQ7t7Xkjb6dFJelMayM_Xz9Ll_x3yRedyKi96ebRrrzxgQlVk7DhX850rEwJp8ZP0l00Ssx7FdQ/w127-h200/6_accaosindical_1974.jpg" width="127" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio-2o6iI-agDoaWepNOzPSI5djreMWwPzoJYJkP9J0JcZEDZwjLI-8JQavO5npfIzWWSkhU7ESBML6nKfOjJJ4UjEfKW64tDLczgBlFdbljfPIWPBKcljLZkPuSQHKobonsefQIVcatBbunN9TzOyRo5ozviPMDfJU8KytT9UBh-Y58rHaXstICMeFPA/s2712/7_accaosindical_1974.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2084" data-original-width="2712" height="154" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio-2o6iI-agDoaWepNOzPSI5djreMWwPzoJYJkP9J0JcZEDZwjLI-8JQavO5npfIzWWSkhU7ESBML6nKfOjJJ4UjEfKW64tDLczgBlFdbljfPIWPBKcljLZkPuSQHKobonsefQIVcatBbunN9TzOyRo5ozviPMDfJU8KytT9UBh-Y58rHaXstICMeFPA/w200-h154/7_accaosindical_1974.jpg" width="200" /></a></div><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmIljCuvk0tYpIal2HPu-X8KwJoPaMnIfe7yo-UNg8s6g0dxFko-NGJAn5ki78goTkoDatLBSi3BMDiZJ_kOhiWssVUsUhVMkpjxMjlNAf5RcEnpZc_dvstRFlcIoIiIc1_lj4qvoO0vZjJkhvliTRDP8QIUVq4OCVQNR5nSFEizFHFSX9k-N7zcPHmw/s2694/8_accaosindical_1974.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2096" data-original-width="2694" height="156" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmIljCuvk0tYpIal2HPu-X8KwJoPaMnIfe7yo-UNg8s6g0dxFko-NGJAn5ki78goTkoDatLBSi3BMDiZJ_kOhiWssVUsUhVMkpjxMjlNAf5RcEnpZc_dvstRFlcIoIiIc1_lj4qvoO0vZjJkhvliTRDP8QIUVq4OCVQNR5nSFEizFHFSX9k-N7zcPHmw/w200-h156/8_accaosindical_1974.jpg" width="200" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Acção Sindical</i>. Lisboa: Base, 1974. Tradução do espanhol <i>Accion Sindical</i>, adaptação espanhola de PIAZZI, Ugo – <i>Appunti di tecnica sindicale</i>. Roma: Edizioni Del Cristallo, s/d. Apresentação de Fernando Abreu; tradução de Maria Adelaide Rocha; capa de Vitorino Correia Martins. Escreve-se na apresentação que o livro "é já conhecido de alguns activistas sindicais que o leram na versão espanhola, a qual, apesar de proibida e apreendida pela PIDE, circulava clandestinamente, de mão em mão." (p. 3)<br /></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNdK_CYr5hPEbY_Pc8mx8SzgTQp5vnJu_qV_4dut9ZcPtRn02bCqUGGkhQkZf4P7j-jlZCFxWYfapu7U9BkgtF8esFSPDSKUFK-W8gd_94MJr_QkpNiOQhrM2Xgp3vypLb37cCFnGvE7oD8LXO7ef7E7zBzBdcBFdJgA33k04BFU0cQ57zn-Sz8KepyQ/s1024/5_!maio2011_Porto.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1024" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNdK_CYr5hPEbY_Pc8mx8SzgTQp5vnJu_qV_4dut9ZcPtRn02bCqUGGkhQkZf4P7j-jlZCFxWYfapu7U9BkgtF8esFSPDSKUFK-W8gd_94MJr_QkpNiOQhrM2Xgp3vypLb37cCFnGvE7oD8LXO7ef7E7zBzBdcBFdJgA33k04BFU0cQ57zn-Sz8KepyQ/w400-h300/5_!maio2011_Porto.JPG" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Desfile 1.º de Maio de 2011, Porto. Organização da CGTP-IN<br /></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHam1KfUEhcZYEPFUV0Bjfg14xPJNIFBY2s1sDAJ9FCCM10oqtZTeYqVlz9524v2RuXZXG7qmP3Fv_Z-JXCb478R3Lqj2Qlxc0yvH5g5dAai1MHl31HI28hc7yZqdjghcV0tdEcYHe2R1Rvk3ushrqpdHapRXHzCDB3tr3mD-SoB64MNwH_Gtf2py5WA/s1024/6_1Maiao2011_Porto.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1024" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHam1KfUEhcZYEPFUV0Bjfg14xPJNIFBY2s1sDAJ9FCCM10oqtZTeYqVlz9524v2RuXZXG7qmP3Fv_Z-JXCb478R3Lqj2Qlxc0yvH5g5dAai1MHl31HI28hc7yZqdjghcV0tdEcYHe2R1Rvk3ushrqpdHapRXHzCDB3tr3mD-SoB64MNwH_Gtf2py5WA/w400-h300/6_1Maiao2011_Porto.JPG" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Os velhos dos Aliados</i>, desfile do 1.º de Maio de 2011, Porto. Organização da CGTP-IN<br /></td></tr></tbody></table><br />simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0Praça do Município, Praça Gen. Humberto Delgado 269, 4000-286 Porto, Portugal41.1494052 -8.610777441.142941992613906 -8.6193604688476562 41.155868407386087 -8.6021943311523437tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-7213523298115005722023-04-25T00:01:00.001+01:002023-04-25T00:01:00.195+01:0025 de Abril sempre!<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3CAJ9sPFmngidAdlF3uN76E0GjlaLZxuaBxne6nYC3Gp2ZIs1aJEQsoXwjVxbjBubEA_iGtyvPKXCFz3Ut8UsKmb7Gklw8v0qJOBqzywHJfBl1ijz6MG_taabVPw9pGksKfN-X9mrIwBaOL5l4NleijO1SiKjsJHqh6vpsxI2Fm85wL4f1Rt6fobbkQ/s2382/JAManta%20(1974)%20cartoon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2382" data-original-width="1766" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3CAJ9sPFmngidAdlF3uN76E0GjlaLZxuaBxne6nYC3Gp2ZIs1aJEQsoXwjVxbjBubEA_iGtyvPKXCFz3Ut8UsKmb7Gklw8v0qJOBqzywHJfBl1ijz6MG_taabVPw9pGksKfN-X9mrIwBaOL5l4NleijO1SiKjsJHqh6vpsxI2Fm85wL4f1Rt6fobbkQ/w474-h640/JAManta%20(1974)%20cartoon.jpg" width="474" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">João Abel Manta, caricaturas do PREC, 1974; legenda: «Só agora é que me falam na "pírula"» – In Fragoso, M. – <i>Design gráfico em Portugal – Formas e expressões da cultura visual do século XX</i>. Lisboa: Livros Horizonte, 2012.<br /></td></tr></tbody></table><br /><div style="text-align: center;"><span style="color: red; font-family: verdana; font-size: x-large;"><b>25 de Abril sempre!</b></span><br /></div><p> </p>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0HGX7+46 Madalena, Portugal39.5978055 -8.48698439999999925.834134628744778 -26.065109399999997 53.361476371255222 9.091140600000001tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-18709065003812933792022-11-09T21:28:00.001+00:002022-11-09T21:28:56.498+00:00Gal Costa (1945-2022)<p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXETDMnVL9rc1N74XNCIQOE-jiZv4m99LUJCy2FjTwYBscEs3IufvZfsdvLB9StRwaPdP3rApj_6DxMhf6WM0w65g9c2DtO8560nkq_1enJL999pD5jmgQVQ88bja06BDraVCbd-t5RhCRASbNBRo5UV4dtCncXDOPiPa72zicDssrhNNRlKS_PL6pDw/s2048/galcosta2-2048x1586.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1586" data-original-width="2048" height="496" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXETDMnVL9rc1N74XNCIQOE-jiZv4m99LUJCy2FjTwYBscEs3IufvZfsdvLB9StRwaPdP3rApj_6DxMhf6WM0w65g9c2DtO8560nkq_1enJL999pD5jmgQVQ88bja06BDraVCbd-t5RhCRASbNBRo5UV4dtCncXDOPiPa72zicDssrhNNRlKS_PL6pDw/w640-h496/galcosta2-2048x1586.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">https://insheepsclothinghifi.com/10-performances-gal-costa/</td></tr></tbody></table><br /></p><p style="text-align: center;"><span style="font-family: georgia;">[vale bem a pena uma visita ao site para as 10 excelentes atuações de gal costa no youtube]</span><br /></p>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-28486613587434625832022-03-28T17:44:00.001+01:002022-03-28T17:46:04.121+01:00Meios de Produção titulo 1_2022<p> </p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirXza3Udap0PVdgPJHfcWua9jby4t47IDdmq5Wuv62uIdUWJTVSQ2QpGoRIvXbiCjP0UEfqGCanVIMBSliZnfvJdvJ5r068YTqOhq8187GK0qeFTzGsBxkKrJnJBuXEHqMxAxz5m3SwMxgAR7Qhth0jclLU_bkF0AnE_OTbV2SVh84sWQ0vHCjo66UJw/s2886/09_1995.327_c_robert_frank-1920x2886.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2886" data-original-width="1920" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirXza3Udap0PVdgPJHfcWua9jby4t47IDdmq5Wuv62uIdUWJTVSQ2QpGoRIvXbiCjP0UEfqGCanVIMBSliZnfvJdvJ5r068YTqOhq8187GK0qeFTzGsBxkKrJnJBuXEHqMxAxz5m3SwMxgAR7Qhth0jclLU_bkF0AnE_OTbV2SVh84sWQ0vHCjo66UJw/w426-h640/09_1995.327_c_robert_frank-1920x2886.jpg" width="426" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Robert Frank, <i>The Americans</i>, 1958, <i>San Francisco 1956, </i>via www.sleek-mag.com<br /></td></tr></tbody></table><br /><p></p>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-89829857015852694472022-01-02T17:30:00.050+00:002022-01-08T19:38:20.469+00:00Obituário 2021<h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Voltamos a mais uma série de obituários referente a figuras que consideramos importantes falecidas em 2021. Outros houve que foram lembrados oportunamente e estes são agora homenageados porque foram sendo atirados para um baú e recuperados através do calendário. Relembro o que já disseramos noutras ocasiões: são figuras importantes para nós, agora que vamos ficando mais velhos e mais próximos da morte. Queremos apenas relembrá-los porque há-de chegar um tempo em que já não teremos tempo. Em algum momento estas figuras foram inspiradoras ou "odiadas". Em qualquer dos casos foram pessoas que nos puseram a pensar ou a sonhar. E recordamo-las aqui e agora.<br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Isabel da Nóbrega (1925-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjTs1DSXb-RUM-Q7L6VVwlKUZ6QfoJXXUCCkLFsoAFX5qJGdHedaw56OMA0cURZ51Q-Askwy2e7ufB9b3BROIrQ3T6x76cgL8u8POT7rmUfoCULVKwBNR2rhIp3QZ59RoVe6G44YYEbTvI7q5fcyvx718D7lsU3MFyyrlM_902_589bgwUwnWecR-tX-A=s800" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="800" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjTs1DSXb-RUM-Q7L6VVwlKUZ6QfoJXXUCCkLFsoAFX5qJGdHedaw56OMA0cURZ51Q-Askwy2e7ufB9b3BROIrQ3T6x76cgL8u8POT7rmUfoCULVKwBNR2rhIp3QZ59RoVe6G44YYEbTvI7q5fcyvx718D7lsU3MFyyrlM_902_589bgwUwnWecR-tX-A=w640-h360" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Isabel da Nóbrega via JN on line (não assinada)<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Michail "Mikis" Theodorakis (1925-2021)<br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhWsqDsd8A-blS8qye6kiikxGnxcrYUQykvQV_Fg0uHbjk2pKm90GW_YR3QFQLY0ZCjbTmXRVx_mCD-RUY0JXNiKZmjZ75eAPoL_mF9oOo0MRIfaEfEUx8vbagEFqMgAQXFiTeGe8ZT5UWFTjBIJjgfLXHoQDhD7VzW8WIE1HXy8RUiZwxNL5AK_qr3YQ=s710" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="399" data-original-width="710" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhWsqDsd8A-blS8qye6kiikxGnxcrYUQykvQV_Fg0uHbjk2pKm90GW_YR3QFQLY0ZCjbTmXRVx_mCD-RUY0JXNiKZmjZ75eAPoL_mF9oOo0MRIfaEfEUx8vbagEFqMgAQXFiTeGe8ZT5UWFTjBIJjgfLXHoQDhD7VzW8WIE1HXy8RUiZwxNL5AK_qr3YQ=w640-h360" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mikis Theodorakis por 902.gr via peoplesdispatch.org<br /></td></tr></tbody></table><br />Aprecio a multifacetada música de Mikis Theodorakis mas, se observarmos um pouco do tempo que viveu e como o viveu, temos que apreciar a personalidade. Comecei por conhecê-lo através da banda sonora de <i>Zorba, O Grego/Zorba, The Greek</i> (1964), de Michael Cacoyannis, mas rendi-me definitivamente com a banda sonora de <i>Z</i> (1969), de Costa-Gravas, com Yves Montand. O filme e a música são absolutamente excecionais e a música surge intrincada no ambiente e na personagem. Mas sigam os filmes e percebem logo: <i>Ill met by moonlight</i> (1957), de Michael Powell e Emeric Pressburguer; <i>Honeymoon</i> (1959), de Michael Powell; <i>Phaedra</i> (1962), de Jules Dassin; <i>Serpico</i> (1973), de Sidney Lumet, entre vários outros. Na verdade, Mikis Theodorakis é um compositor excecional e a sua música deve ser ouvida, tocada e celebrada.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Jean-Paul Belmondo (1933-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjZ2qT6OgZdC6eJ_olG5M0C4Irc_-Xsw6h6hw99L8Uq2yiaOU9yXXEky3QVHEonTQmr1LdV1lURNZA4fycMeCjUcKNN2hLoEMhvxfmLw27wXUBYjf1Hu_TMfVcS9xDZMHOqacsDBMRKf_0VazbFjJJHMdON9gXBPxtlBX4G28Jl8a3BuUjudu4TLvwAhA=s980" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="742" data-original-width="980" height="484" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjZ2qT6OgZdC6eJ_olG5M0C4Irc_-Xsw6h6hw99L8Uq2yiaOU9yXXEky3QVHEonTQmr1LdV1lURNZA4fycMeCjUcKNN2hLoEMhvxfmLw27wXUBYjf1Hu_TMfVcS9xDZMHOqacsDBMRKf_0VazbFjJJHMdON9gXBPxtlBX4G28Jl8a3BuUjudu4TLvwAhA=w640-h484" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imagem de Belmondo em <i>À Bout de Soufle</i> (1960), de Jean-Luc Godard via bamfstyle.com<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Ouvindo o seu nome, lembro-me logo de <i>À bout de souffle/O Acossado</i> (1960), de Jean-Luc Godard. Fez mais algum filme? Fez, e bons! Continuou a trabalhar com Godard, fez os filmes de Jean-Pierre Melville, trabalhou também com Jean Becker, Louis Malle, François Truffaut, Henri Verneuil, Claude Chabrol, Alain Resnais, e ainda filmou com Agnés Varda, Claude Lelouch, Patrice Leconte, Cédric Klapisch. Não deixa de ser um produto do <i>star system</i> francês e europeu que procurava imitar o <i>star system</i> americano. E por isso mesmo contracenou com Romy Schneider, Jean Seberg, Sophia Loren, Jeanne Moreau, Claudia Cardinale, Emmanuelle Riva, Anna Karina, Ginna Lollobrigida, Françoise Dorlèac, Catherine Spaak, Catherine Deneuve, Geraldine Chaplin, Stefania Sandrelli, Geneviève Bujold, Marlène Jobert, Dyan Cannon, Annie Giradot, Jacqueline Bisset, Mia Farrow, Sophie Marceau e também com Henri Vidal, Lino Ventura, Jean Gabin, Jean Claude Brialy, David Niven, Eli Wallach, Robert Morley, Alain Delon, Omar Sharif, Charles Boyer e Romain Duris. Não são todos bons filmes, é verdade, mas há alguns que o são.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Jorge Sampaio (1939-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEii5jM_lc6RJorWQR8f56_FaEFRTvy-Ov9Ef42shS2y3xgWt-rDMxaEov0i01pyQhDRf6eEZ-Y5ANlQ3PevAFNHWBZWrWVGMCqaVwV0k9l_YDZixVNYkJm9oSnWGW2DCksbrZEPrggdoe3TEMUrRnxiTyUpKmhIiLHZ9g1DFVUju8KAjakV3VdGqApQ8g=s1920" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1920" data-original-width="1392" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEii5jM_lc6RJorWQR8f56_FaEFRTvy-Ov9Ef42shS2y3xgWt-rDMxaEov0i01pyQhDRf6eEZ-Y5ANlQ3PevAFNHWBZWrWVGMCqaVwV0k9l_YDZixVNYkJm9oSnWGW2DCksbrZEPrggdoe3TEMUrRnxiTyUpKmhIiLHZ9g1DFVUju8KAjakV3VdGqApQ8g=w464-h640" width="464" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jorge Sampaio por Paula Rego via Museu da Presidência<br /></td></tr></tbody></table></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Jorge Sampaio era uma pessoa fácil de gostar. Nunca tive especial simpatia por ele, mas também nunca antipatizei com ele. Entrevistei-o uma vez, como candidato às eleições presidenciais de 1996, e segui os últimos dias da campanha eleitoral integrado na sua comitiva (<i>embedded</i>), percorrendo dezenas de localidades entre, mais ou menos, Coimbra e Braga, passando pelo grande bastião do Partido Socialista, a região da Beira Alta, com o epicentro no Fundão. Chegamos a estar em Belmonte, onde não morava (e não mora!) quase ninguém, mas onde fez uma conferência de imprensa para os jornalistas locais (Jornal do Fundão <i>oblige</i>!) e da <i>sua comitiva</i>, e gravou um tempo de antena ou um vídeo de propaganda política com o realizador Joaquim Leitão (<i>Duma vez por todas</i>, 1986). Como jornalista foi uma experiência excelente, também porque permitiu conhecer pessoalmente Jorge Sampaio, enquanto ser humano, enquanto personalidade sociopolítica, enquanto ser frágil perante determinadas situações, ou forte, perante outras; permitiu ver a máquina de campanha eleitoral por dentro, mas reconheço hoje que é contraproducente ser jornalista engajado e depois tentar manter a independência ou mesmo a aparência de independência. Não tenho muito a dizer, mas reconheço a carreira política, incluindo a sua capacidade para gerar consensos, como aconteceu na Câmara Municipal de Lisboa, e na sua atuação como Presidente da República, mas também enquanto lutador pela liberdade, no tempo da ditadura. E é justo prestar-lhe homenagem! Lembro-me bem das discussões dos jornalistas da comitiva que procuravam arrancar-lhe alguma declaração mais ou menos acintosa contra a direita (concorria contra Cavaco Silva!), e o apelidavam de Rainha de Inglaterra, pois era esse o papel que parecia querer assumir na Presidência, ou seja, o de ser o garante das instituições, vigiando, observando, falando nos bastidores, mantendo sempre uma postura institucional, não afrontando o governo, como fez o seu antecessor ainda no poder, Mário Soares. Viu-se bem que os jornalistas queriam faca e alguidar e foi o que tiveram depois, com Jorge Sampaio na Presidência! Qual Rainha da Inglaterra, qual carapuça! O que é interessante é que acredito mesmo que ele queria ter tido um papel mais tranquilo na Presidência, mas a realidade ultrapassou-o.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">José-Augusto França (1922-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjFpBDjcnQhvRnwSXCuc7IAh7Ak0_buTaaz3-A6DKDQXr12YTQtAdtJKTb9VYJrJi-dyI1qSia42HEQFJvkbdRr24PGRjDF8khqKnyjXJhf0ScA-Xa82U5cjtl02tZyf5rANzCpoiICNK7ZetDw3ASFrI_R5HgbDGjmSLgvK8Pf5PDB5HGi6Q59dRZS_Q=s480" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="473" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjFpBDjcnQhvRnwSXCuc7IAh7Ak0_buTaaz3-A6DKDQXr12YTQtAdtJKTb9VYJrJi-dyI1qSia42HEQFJvkbdRr24PGRjDF8khqKnyjXJhf0ScA-Xa82U5cjtl02tZyf5rANzCpoiICNK7ZetDw3ASFrI_R5HgbDGjmSLgvK8Pf5PDB5HGi6Q59dRZS_Q=w630-h640" width="630" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">França, em 1949, por Fernando Lemos via Fundação Gulbenkian<br /></td></tr></tbody></table></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">José-Augusto França foi um interessante historiador de arte, uma disciplina nova em Portugal, nos anos de 1950 e 60. Li e guardo muitos dos seus livros. São importantes, mas não são propriamente obras referenciais, apenas por causa da forma como se apresentam. Quer dizer, a história atual, a historiografia e as ciências sociais, implicam um conjunto de referências, citações, corelações, um quadro epistemológico multidisciplinar que está ausente na sua obra historiográfica, apenas porque o autor se baseou no seu conhecimento empírico e poucas vezes referencia outras fontes bibliográficas. Mas isto explica-se por duas razões: a primeira, é uma questão de estilo, uma vez que José-Augusto França foi dos primeiros historiadores de arte em Portugal, o que significa que não foi encontrar muitas referências bibliográficas nos seus antecessoras, simplesmente porque não as havia ou não eram credíveis; a segunda, propositadamente, o autor não tem interesse em citações de autores que o antecedem porque esses fazem parte da “história inventada” que a ditadura salazarista proporcionou, quando o regime procurou reescrever a história, mitificando o suposto passado glorioso dos portugueses, procurando justificar as intervenções no património, a colonização ou “as obras” do regime, aquela panóplia de estilos facilmente identificáveis, que vai desde o vernáculo na arquitectura ao neorrealismo na pintura e na literatura. De resto, foi um dos principais divulgadores da obra de Amadeo de Souza Cardoso, em Portugal e em França, onde vivia, e, se não fosse por isso, poucos saberiam hoje quem era esse marco da pintura modernista. É responsável por homenagens menos óbvias a autores que se não fosse por elas tinhamos demorado muito tempo a percebermos a sua importância, como Amadeo, Almada e mesmo Lino. Os historiadores de arte que lhe sucederam obviamente foram beber muito ao seu trabalho, que foi longo, variado e, ainda assim, marcante. Tenho muitos livros de José-Augusto França e até uma segunda edição do seu romance Natureza Morta (1989), originalmente publicado em 1949, que precedeu a obra historiográfica. Não sabia que tinha pertencido ao grupo Surrealista de Lisboa (1947-1949) e só por isso merecia uma homenagem.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Lee "Scratch" Perry (1936-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj166D6Ap3nS6dpqTngf-3wr0cknSC0XCEoKB-IU2axzZggK5nRWGGQNBk54ejt2WiX1sD3FIEw_psfQigvq_meIGL36nAhKurqpYszB2aExqGnJxow0CUvi7vAMcMeCU5mgkZRbSvT5QY5N4brPrpNtCOo2QXD5wrxs_jjZjMVHJPw7AO1Egzj-FxsJA=s769" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="509" data-original-width="769" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj166D6Ap3nS6dpqTngf-3wr0cknSC0XCEoKB-IU2axzZggK5nRWGGQNBk54ejt2WiX1sD3FIEw_psfQigvq_meIGL36nAhKurqpYszB2aExqGnJxow0CUvi7vAMcMeCU5mgkZRbSvT5QY5N4brPrpNtCOo2QXD5wrxs_jjZjMVHJPw7AO1Egzj-FxsJA=w640-h424" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lee Perry, getty images, via CM jornal<br /></td></tr></tbody></table></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Lee “Scratch” Perry foi um excêntrico e inovador produtor de Reggae, sobretudo na década de 1960, fundador da banda The Upsetters, com quem gravou inúmeros álbuns, embora fosse mais correto dizer “músicas”. Nesta época, na Jamaica e na Inglaterra, e em todo o lado, as músicas eram vendidas em singles e os álbuns funcionavam como repositórios de singles ou de “êxitos”. Eram poucos os artistas que os apresentavam como obras completas, conceptuais. Ficou conhecido por ser o fundador do Dub, estilo musical associado ao Reggae e que podemos descrever como uma associação de efeitos sonoros à música original, normalmente adicionados em pós-produção, mas nem sempre, veja-se, o conceito de <i>sound-system</i>, e que hoje são comuns em todos os géneros musicais. Teve um importante papel nas gravações e regravações dos êxitos iniciais de Bob Marley & The Wailers, já na década de 1970. Vi-o uma vez ao vivo no Hard Club, ainda na fase inicial, na outra margem, em Vila Nova de Gaia. O espetáculo foi banal, muito inferior à sua importância na história da música moderna.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Otelo Saraiva de Carvalho (1936-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg5hJzRHDbrIq_10tCriGqOjwLACHAwR0AdQnCUu5HaibiOB2cqNZXi_E3YE_RwSw3c6K8auxtR_PuleuxGxFy-YWOpoVfei7fysS_ssWJLZDzx7WOFVvRkIx_dgUgpy7jjJVETnxiJOnS-9YOXtFSgQMC2OVCIuzi7sGh6b-CeuCtHfmw6B-SL77NHTw=s1280" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="855" data-original-width="1280" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg5hJzRHDbrIq_10tCriGqOjwLACHAwR0AdQnCUu5HaibiOB2cqNZXi_E3YE_RwSw3c6K8auxtR_PuleuxGxFy-YWOpoVfei7fysS_ssWJLZDzx7WOFVvRkIx_dgUgpy7jjJVETnxiJOnS-9YOXtFSgQMC2OVCIuzi7sGh6b-CeuCtHfmw6B-SL77NHTw=w640-h428" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Otelo Saraiva de Carvalho por Rui Ochoa, via Expresso<br /></td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Otelo foi o obreiro do golpe militar de 25 de abril de 1974, que redundou na Revolução de Abril. No período revolucionário, entre 1974 e 1976, liderou o Copcon – Comando Operacional do Continente, um grupo militar do Movimento das Forças Armadas que funcionava como garante da ordem pública, enquanto os recém-formados partidos políticos (com a notável exceção do PCP) preparavam a Constituição Democrática e as eleições livres. A direita portuguesa e o setor reacionário e saudosista atribuem-lhe as maiores atrocidades nesse período, incluindo uma tentativa gorada de golpe de Estado em novembro de 1975. As acusações são falsas e exageradas. Mais tarde foi candidato, derrotado, mas com uma considerável percentagem de votos, às eleições presidenciais. Na década de 1980 liderou o grupo terrorista de ação popular FP25, responsável por vários assassinatos. Foi condenado, absolvido de crimes de sangue, ou seja, não foi responsável, nem moral, nem operacional, pelas mortes ocorridas nos atentados e nos assassinatos das FP25, sendo, mais tarde, amnistiado pelo Presidente da República, Mário Soares. Foi um homem do seu tempo: militar, lutou nas colónias contra os “terroristas”, propondo depois o abandono total e incondicional dos territórios coloniais; foi revolucionário, líder popular e terrorista. Gostava de ser ator e chegou a ter um papel numa série televisiva, sofrível, cumprindo um sonho antigo. Era casado, mas partilhava o lar com uma amante, numa relação bígama e consentida durante longos anos (não quero melindrar ninguém, pois cito de cor e posso estar errado). Assinou alguns livros sobre o golpe de 25 de abril de 1974, que derrubou a infame ditadura que vigorava em Portugal desde 1926, bem escritos, de grande qualidade e utilidade. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhEOTC9GKpGic0wgZ1wTjy0JiRge_ucOL2OXDKu-fs3NmOX5xN-W7hQk-dw8J1Vs42auge0WV39Lq3zO0i60dT66yUe9dreLTMp-VZU2z1__KJbdJLxK9W7xepmP4exaMgGjq4t3ieBgkN_tRagyp7hyx6bzEniGx8VM22DNU9sxOlpj9UDAX_JHfCxQg=s798" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="537" data-original-width="798" height="430" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhEOTC9GKpGic0wgZ1wTjy0JiRge_ucOL2OXDKu-fs3NmOX5xN-W7hQk-dw8J1Vs42auge0WV39Lq3zO0i60dT66yUe9dreLTMp-VZU2z1__KJbdJLxK9W7xepmP4exaMgGjq4t3ieBgkN_tRagyp7hyx6bzEniGx8VM22DNU9sxOlpj9UDAX_JHfCxQg=w640-h430" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Um outro Otelo mais simpático, foto não assinada, via Antena Minho<br /></td></tr></tbody></table><br />O governo socialista de António Costa e o Presidente da República Marcelo Rebelo de Sousa negaram-lhe o luto nacional, negaram a justa homenagem de um dos obreiros da nossa, agora já não tão jovem, democracia. Talvez porque tivessem medo que a direita emergente e cada vez mais radical visse o ato como uma forma de radicalizar o espaço político português. Como se isso agora fosse possível travar. Foi sempre um homem que parecia ter duas caras, conforme os olhos que a vêm. E por isso é retratado muitas vezes de forma ambigua, como nestas imagens que aqui mostramos</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Jean-François Stévenin (1944-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiVrZv60rSTmbMB7Gynh9xZNLXqLQtN1tGHrUZmhaBhLP3Q-OMSWQV8EdmY8b1GodF_sXVBxzoq0Kn_qK1l51FomYfAPrTAuzcPY3ebUkssV7T_Bnr0pmBhG8ENLIz7oyIlHd65hFvwu-QjKTZFwZ0gNI8OUtJbSbKnSuL0LxFcaS7j3cLeD9lf9dH1_g=s960" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="960" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiVrZv60rSTmbMB7Gynh9xZNLXqLQtN1tGHrUZmhaBhLP3Q-OMSWQV8EdmY8b1GodF_sXVBxzoq0Kn_qK1l51FomYfAPrTAuzcPY3ebUkssV7T_Bnr0pmBhG8ENLIz7oyIlHd65hFvwu-QjKTZFwZ0gNI8OUtJbSbKnSuL0LxFcaS7j3cLeD9lf9dH1_g=w640-h426" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Stévenin por Dauphine Libere via actu.fr<br /></td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Julião Sarmento (1948-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgrm-aUbEkaAFwZtPNVkhRaH_AhlBZienWMpOKTY00LiTAwcWsoMzVa-zMfQQzfVto6tlZ7-NpqQ5vWCOjZd7FyqjqxP2_qi6arziqj4WZG-FRzhfMJlL5rBuL083lRFFPN_-G7uDv3EeUPgla7XMF1xYNXlajQOmsHNTdHbwgJzIJdKLz0GPCBf_3GtQ=s823" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="543" data-original-width="823" height="422" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgrm-aUbEkaAFwZtPNVkhRaH_AhlBZienWMpOKTY00LiTAwcWsoMzVa-zMfQQzfVto6tlZ7-NpqQ5vWCOjZd7FyqjqxP2_qi6arziqj4WZG-FRzhfMJlL5rBuL083lRFFPN_-G7uDv3EeUPgla7XMF1xYNXlajQOmsHNTdHbwgJzIJdKLz0GPCBf_3GtQ=w640-h422" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sarmento, Museu do Chiado, <i>Trabalhos dos Anos 70</i>, 2002, por Miguel Silva via Público<br /></td></tr></tbody></table><br />Pedro Tamen (1934-2021)</span></span></h2><h2><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiFpqri_KlTaA3ZNSsMEZGehJAETPfDlREcf3q023tu5kWhZm8fHz4WIrK9ssDf8CQBsHP5g9y7ih0WWlCBKhvvsBHRXbu51t9LRz1fE40zREqXeZuCOYqNjAcnYqbDE2WHYNaa6ZVsV9nNTBLZ0v_fL2Zl-uaE0qCW2Mn6-VRngR1qzp5FXo9CIrmjww=s300" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="198" data-original-width="300" height="422" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiFpqri_KlTaA3ZNSsMEZGehJAETPfDlREcf3q023tu5kWhZm8fHz4WIrK9ssDf8CQBsHP5g9y7ih0WWlCBKhvvsBHRXbu51t9LRz1fE40zREqXeZuCOYqNjAcnYqbDE2WHYNaa6ZVsV9nNTBLZ0v_fL2Zl-uaE0qCW2Mn6-VRngR1qzp5FXo9CIrmjww=w640-h422" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pedro Tamen por António Pedro Ferreira via Expresso</td></tr></tbody></table></span></span></h2><h2><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr></tbody></table></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><span style="font-weight: normal;">Aprecio a poesia de Pedro Tamen. Nunca conheci a figura, a personagem, mas retenho a sua discrição, elegância e solidez. Há uma história em que ele é personagem incidental de que tive conhecimento, talvez nas páginas dos suplementos de cultura do Expresso (quando faziam suplementos de cultura decentes) e que depois pude perguntar ao principal visado. Servem estas linhas também para prestar homenagem a outro poeta, Joaquim Castro Caldas (1956-2008), <span style="color: #2b00fe;"><span style="background-color: #d9ead3;"><a href="https://meiosdeproducao.blogspot.com/2008/09/morreu-o-joaquim-castro-caldas-viva-o.html" target="_blank">que aqui lembrámos oportunamente</a></span></span>. A história, conto-a eu assim: era frequentador do <span style="background-color: #fff2cc;"><a href="https://www.timeout.pt/porto/pt/bares/pinguim-cafe" target="_blank">Pinguim Café</a></span> onde se realizavam (e realizam) sessões de poesia, às vezes dinamizadas pelo poeta e diseur Joaquim Castro Caldas. Ele era verdadeiramente um diseur ao nível dessa referência que é o Mário Viegas (1948-1996). Mas tinha um problema, era autodestrutivo e provavelmente alcoólico, o que podia tornar as sessões de poesia num espaço infernal, em que Castro Caldas provocava e insultava tudo e todos e, por vezes, nem sequer conseguia acabar um poema. Chegou a haver sessões de pancadaria… enfim, empurrões, apertos e cerveja pelo ar. Mas eu lembrava-me do Joaquim Castro Caldas porque tinha lido que ele pedira, penso que na década de 1980, um subsídio à Fundação Calouste Gulbenkian para realizar o seu suicídio em público, numa praça de Lisboa, pretensão que lhe havia sido negada. Nesse ano em que ele morreu, encontrava-o muitas vezes a almoçar num restaurantezeco na Rua de Fernandes Tomás, perto da redação de O Primeiro de Janeiro, onde eu trabalhava. Então resolvi perguntar-lhe que história era aquela de ele pedir um subsídio à Gulbenkian para se suicidar. Riu-se bastante, com espanto, e recordou que fora apenas a atitude de um poeta, o ato grandioso do poeta maldito que seria recordado (e certamente lido) no ato da sua morte. Pretendia fazer o suicídio subsidiado ao jeito do que clamara Mário de Sá-Carneiro, a fanfarra com a banda a tocar, o burro, a festa. Na verdade, era uma provocação artística ao estado de coisas que se viviam na cultura, na literatura e na poesia, naqueles tempos loucos em que entravam rios de dinheiro da Europa, mas onde a cultura não valia mais que um “Concerto de Violino de Chopin” (Santana Lopes <i>dixit</i>). Castro Caldas disse-me que Pedro Tamen, que na altura era administrador da Gulbenkian, lhe respondeu por carta muito educadamente dizendo que a Fundação não promovia atos artísticos que envolvessem o suicídio. Acabámos por falar sobre Pedro Tamen, que ele tinha como um autor muito respeitável, com uma obra de qualidade, embora longe dos seus temas de eleição. Já na altura conhecia a poesia de Pedro Tamen, cuja leitura aprofundei entretanto. Mas nunca tive a sorte de ler Joaquim Castro Caldas, simplesmente nunca encontrei um livro seu e acabo por recordá-lo apenas como um poeta efémero. Um poeta maldito. Ao Pedro Tamen recordo-o como um poeta orgânico, autor de uma poesia organicista. Isto não quer dizer muita coisa, mas a resposta é sempre a mesma: leiam-nos. É mais um ciclo que se fecha.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;"><span style="font-weight: normal;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Anita Lane (1960-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh1njqe6vYmPQr85dGKtEaXMvip-dv2xdqh0gdicYuer4lLibPBqXNWGxp4xUyPWA02VhDNC8rKa7GrLhQNM6N6Ga2Gaejxc9XqYmdjRLeWLWsmToIxPLvqpqkW37Y0WRTk7pIUPr2Vqn6y2B4rH4Zw2XI_KNDClRdCu-hpSYFfwKsj7rfqs8J8_S9bhQ=s866" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="702" data-original-width="866" height="518" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh1njqe6vYmPQr85dGKtEaXMvip-dv2xdqh0gdicYuer4lLibPBqXNWGxp4xUyPWA02VhDNC8rKa7GrLhQNM6N6Ga2Gaejxc9XqYmdjRLeWLWsmToIxPLvqpqkW37Y0WRTk7pIUPr2Vqn6y2B4rH4Zw2XI_KNDClRdCu-hpSYFfwKsj7rfqs8J8_S9bhQ=w640-h518" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Anita Lane via the red hand files<br /></td></tr></tbody></table><br /><span style="background-color: #f4cccc;"><a href="https://www.theredhandfiles.com/tell-us-about-anita/" target="_blank">É bonito o obituário de Nick Cave.</a></span></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Christopher Plummer (1929-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjTVWHJGHZOGOmg5hXTM4FN1XWKg5Sf1TpXr_2QAQD0fsdAV_ZINDdXzBysxo3pZ6Aw6ig25bFc-QxIgbx_S-aYvnC6SWQJA_X4fhENfMZ3hujZhQzAO9bMQs57bv419KWxPK6Sket6MYGl_dM_KHyERO0mO_MPLhQsvEnNWMMKdvmDiZYLVjd84cqPWw=s625" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="625" data-original-width="447" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjTVWHJGHZOGOmg5hXTM4FN1XWKg5Sf1TpXr_2QAQD0fsdAV_ZINDdXzBysxo3pZ6Aw6ig25bFc-QxIgbx_S-aYvnC6SWQJA_X4fhENfMZ3hujZhQzAO9bMQs57bv419KWxPK6Sket6MYGl_dM_KHyERO0mO_MPLhQsvEnNWMMKdvmDiZYLVjd84cqPWw=w458-h640" width="458" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Plummer em <i>The Sound of Music</i> (1964), via wikipedia<br /></td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Jean-Claude Carrièrre (1931-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjuZEXKT2lerF94r0cWVDrAR-ODLZGWnZE4m7KoCzwWdIajH9SOzqYWFleGn3I54qR1mCrSEORHbrz1WWlrwqIAetIV_yaHNTOrW0J73mttZc6n61pk2Vg_nyDqQn1vnt62J5-YksMguH5OwlnpWWJaLSP6CWJVDsKV4G4wI_mc01emc2zKjHk_Lkxx1w=s657" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="657" data-original-width="591" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjuZEXKT2lerF94r0cWVDrAR-ODLZGWnZE4m7KoCzwWdIajH9SOzqYWFleGn3I54qR1mCrSEORHbrz1WWlrwqIAetIV_yaHNTOrW0J73mttZc6n61pk2Vg_nyDqQn1vnt62J5-YksMguH5OwlnpWWJaLSP6CWJVDsKV4G4wI_mc01emc2zKjHk_Lkxx1w=w576-h640" width="576" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Carrière, por Studio Harcout Paris, 2006</td></tr></tbody></table></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Parece ou é mesmo incrível que a morte de Jean-Claude Carrière tenha sido praticamente ignorada pela imprensa e pelas redes sociais. Façamos um exercício breve e muito simples. O que têm em comum estes filmes? <i>Le journal d’une femme de chambre</i> (1964), de Luis Buñel; <i>Belle de Jour</i> (1967), de Luis Buñel; <i>La voie lacté</i> (1969), de Luis Buñel; <i>La piscine</i> (1969), de Jacques Deray; <i>Taking off</i> (1970), de Milos Forman; <i>Le charme discret de la bourgoisie</i> (1972), de Luis Buñel; <i>Le fantôme de la liberté</i> (1974), de Luis Buñel; <i>Cette obscur objet du désir</i> (1977), de Luis Buñel; <i>Le Tambour/Die Blechtrommel</i> (1979), de Volker Schlöndorff; <i>Sauve qui peut (la vie)</i> (1980), de Jean-Luc Godard; <i>Passion</i> (1982), de Jean-Luc Godard; <i>Danton</i> (1983), de Andrzej Wajda; <i>Un amour de Swann</i> (1984), de Volker Schlöndorff; <i>L'Insoutenable Légèreté de l'être/The Unbearable Lightness of Being</i> (1988), de Philip Kaufman; <i>Les possédés</i> (1988), de Adrezej Wajda; <i>Valmont</i> (1989), de Milos Forman; <i>Cyrano de Berjerac</i> (1989), de Jean-Paul Rappeneau; <i>At play in the fields of the Lord</i> (1991), de Héctor Babenco; <i>Le Hussard sur le toi</i> (1995) de Jean-Paul Rappeneau; <i>Birth </i>(2004), de Jonathan Glazer; <i>Les fantomes de Goya</i> (2006), de Milos Forman; <i>Ulzhan</i> (2006), de Volker Schlöndorff; <i>Das weiße Band/O Laço Branco</i> (2008), de Michael Haneke; <i>El artista y la modelo</i> (2012), de Fernando Trueba; <i>At eternity’s gate</i> (2018), de Julian Schnabel. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Chick Corea (1941-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgsxlv3jw4Vo_BRqrC_UmUCFeCkcjtN76VZ9kH4DYrsL66PcWAowOu3pB3LyH3rnO6-0EdPAYXHyhXdLa_DTtYHHwQR8wwwhDIOYS1J8jopZvBpNDA8Rt5AFFYc2Cf06HzLWdkYtAjIThMj3-VMiiJLqaVSppFMXl27ob5zjYvUtwCOCKJbKTiA6y_JgA=s1500" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1500" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgsxlv3jw4Vo_BRqrC_UmUCFeCkcjtN76VZ9kH4DYrsL66PcWAowOu3pB3LyH3rnO6-0EdPAYXHyhXdLa_DTtYHHwQR8wwwhDIOYS1J8jopZvBpNDA8Rt5AFFYc2Cf06HzLWdkYtAjIThMj3-VMiiJLqaVSppFMXl27ob5zjYvUtwCOCKJbKTiA6y_JgA=w640-h426" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Corea, foto não referenciada via mixdownmag.com.au, mas da getty images<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Incomoda-me que Chick Corea tenha sido um fervoroso e importante adepto da Igreja da Cientologia e seguidor de L. Ron Hubbard. E, porém, o que é que isso importa? A homenagem é justa.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Armanda Passos (1944-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjV21M1JWiKgsbH1gbJSFrVcInCpRZiAq1CmNiPZhhTH96qv0Ew_w7lX79NmrIHkIY23QUiQyjKiomsa3Rv5YHufLRr8lj5pGOe9WQblWp9J_keLUBji2b_mqLDcNuyeLeigc5CotVP5jlesDHonAeviyxdMjPq_nleCy7tR1TG1GfExu3B4IlKBdSlhA=s600" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="422" data-original-width="600" height="450" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjV21M1JWiKgsbH1gbJSFrVcInCpRZiAq1CmNiPZhhTH96qv0Ew_w7lX79NmrIHkIY23QUiQyjKiomsa3Rv5YHufLRr8lj5pGOe9WQblWp9J_keLUBji2b_mqLDcNuyeLeigc5CotVP5jlesDHonAeviyxdMjPq_nleCy7tR1TG1GfExu3B4IlKBdSlhA=w640-h450" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sem título 146)1, tinta-da-china e guachexpapel, 35x50, via saomamede.com<br /></td></tr></tbody></table></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">João Cutileiro (1937-2021) </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiexP29Vv_gX1rky5RUuXuklXKNeKJ0ZlUikaPechL7debf-JZOsz7WZYXOf0TMhmAAp4dNT6v9FdoBo-MXbzTL25e6M-Ogs8aTH-ySQFMtGOYIOLM-aKQz1gpUjuv6nZ6Wv-BIXv8GHd8JhuRsJKrwVXPUAjCDgMR8h15AuQJxq4DFXhXTKbHRV720ew=s1160" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="774" data-original-width="1160" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiexP29Vv_gX1rky5RUuXuklXKNeKJ0ZlUikaPechL7debf-JZOsz7WZYXOf0TMhmAAp4dNT6v9FdoBo-MXbzTL25e6M-Ogs8aTH-ySQFMtGOYIOLM-aKQz1gpUjuv6nZ6Wv-BIXv8GHd8JhuRsJKrwVXPUAjCDgMR8h15AuQJxq4DFXhXTKbHRV720ew=w640-h428" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estátua de S. João na Praça da Ribeira, no Porto, por Filipa Brito, via cmporto</td></tr></tbody></table><br />Olga Prats (1938-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiauc6WshgdgDqYALO5tI80Bu89xljXyr-Fpsfro8LpO40CIncm3QWWX0z3QwHtAlJSIJghN_ntHsCVrYtwxeGy1Z15YcxwMLH-vKRbCrNKmuEaFsLul0LVbqCDJHWTSRx2EvTTTBQE68hsuPzJIyYgI2K8t8KBdddkQ-rAfCm_upWUUKmF4lTsbTC16w=s920" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="518" data-original-width="920" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiauc6WshgdgDqYALO5tI80Bu89xljXyr-Fpsfro8LpO40CIncm3QWWX0z3QwHtAlJSIJghN_ntHsCVrYtwxeGy1Z15YcxwMLH-vKRbCrNKmuEaFsLul0LVbqCDJHWTSRx2EvTTTBQE68hsuPzJIyYgI2K8t8KBdddkQ-rAfCm_upWUUKmF4lTsbTC16w=w640-h360" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Olga Prats, foto sem data e não assinada, via CM Jornal</td></tr></tbody></table></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Guilherme Inês (1951-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjn_tR2lClhyggix3wMLqbF3Wvi3B2SqqnxTLc92DH0JKl_Di4RoNmbTph9u3xXHviBtvBkGOlXjDECcyZScS2cbhEqp02PMxkAgiQJHKKRoDHE-iKmjpASFiTRk5KctQW3-yT39kE-SkONDV0p18T3JZIadWBwQaxIJCiGCMV9SUrgsWL0yawToH7YtA=s744" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="495" data-original-width="744" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjn_tR2lClhyggix3wMLqbF3Wvi3B2SqqnxTLc92DH0JKl_Di4RoNmbTph9u3xXHviBtvBkGOlXjDECcyZScS2cbhEqp02PMxkAgiQJHKKRoDHE-iKmjpASFiTRk5KctQW3-yT39kE-SkONDV0p18T3JZIadWBwQaxIJCiGCMV9SUrgsWL0yawToH7YtA=w640-h426" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Simplesmente não há imagens de Guilherme Inês decentes online, via JN<br /></td></tr></tbody></table><br /> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Pat Martino (1944-2021)</span></span></h2><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiGxacrbxGwB8kFRO_Z6o0x3WwjrPJEEm5eIrGZh0aR3ALGX7doBmdrRmRNj1cztNvMIVMFh9271aOhVnhi5NMYNlZvqmSJDOffp3A6JY6KOpx4KSsz3DbLv1rgUYCr6UhLQKADWRniqP6g4bzAtVqUJOPq63nrN7G5pvAHwetXkbx3Pyd9i8DBta6fMQ=s1800" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1214" data-original-width="1800" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiGxacrbxGwB8kFRO_Z6o0x3WwjrPJEEm5eIrGZh0aR3ALGX7doBmdrRmRNj1cztNvMIVMFh9271aOhVnhi5NMYNlZvqmSJDOffp3A6JY6KOpx4KSsz3DbLv1rgUYCr6UhLQKADWRniqP6g4bzAtVqUJOPq63nrN7G5pvAHwetXkbx3Pyd9i8DBta6fMQ=w640-h432" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Martino por Michel DelSol, Getty Images, via npr.org<br /></td></tr></tbody></table><br /><h2 style="text-align: justify;"></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">José Eduardo Pinto da Costa (1934-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjvfaWWQxvGWsWcuidEvNHYwZMh2ynnVyTnYHE-MY-BLSeWLowQMlfYZszOYyLERYKyD1WLk3CvJ4WmA-bkPzHAPb3wTG5MkNESZYlJVfPncO-3vJoicARDsshmsoOR92jfghMawBU4PoQ-1S_NGxNs4ZCognzdE4Y92GFV-aAdNt3xFX0OyjbyQ8yuAg=s920" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="518" data-original-width="920" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjvfaWWQxvGWsWcuidEvNHYwZMh2ynnVyTnYHE-MY-BLSeWLowQMlfYZszOYyLERYKyD1WLk3CvJ4WmA-bkPzHAPb3wTG5MkNESZYlJVfPncO-3vJoicARDsshmsoOR92jfghMawBU4PoQ-1S_NGxNs4ZCognzdE4Y92GFV-aAdNt3xFX0OyjbyQ8yuAg=w640-h360" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pinto da Costa, movenoticias, via Record<br /></td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Houve um período, entre o final da década de 1980 e o início da década de 1990, em que só havia dois cursos superiores de jornalismo em Portugal. Um em Lisboa, numa instituição pública, que não sei identificar agora, e outro no Porto, numa instituição privada, a Escola Superior de Jornalismo, depois integrada na Universidade do Porto. A maior parte dos professores vinham do Estado Novo, ou seja, formaram-se jornalistas durante a ditadura, sob o manto da censura, nos grandes órgãos de comunicação da cidade do Porto, <i>O Primeiro de Janeiro</i>, <i>O Comércio do Porto</i> e <i>Jornal de Notícias</i>. Portanto, o ensino do jornalismo nas primeiras décadas da democracia refletia essa escola. Por exemplo, entendia-se que os futuros jornalistas deviam ir diariamente às conferências de imprensa da PSP e solicitar informações ao Instituto de Medicina Legal, sempre que havia um crime violento. Entendia-se que os aprendizes de jornalismo deviam assistir a uma autópsia no Instituto de Medicina Legal. Foi aí que conheci o excêntrico José Eduardo Pinto da Costa. Devo dizer que não foi tanto a autópsia que me impressionou, muito(a)s colegas abandonaram a sala e outro(a)s até chegaram a desmaiar. Impressionou-me mais, até hoje, o pequeno museu de horrores que Pinto da Costa fazia questão de mostrar no fim da autópsia. Essa sim, era uma verdadeira lojinha de horrores, pedaços de corpos guardados em frascos ou quadros, cada qual mais horrível que o outro. Com aquela figura mais ou menos imperscrutável, suspeito que tinha um certo prazer sádico em apresentar o horror às jovens plateias que todos os anos lhe apareciam no Instituto de Medicina Legal. Entretanto, apareceu o computador, depois a internet, e a visita à morgue deixou de fazer parte do currículo dos aspirantes a jornalista. A PSP deixou de fazer conferências de imprensa, sobre as quais se queixava de não aparecer ninguém, e agora comunica pelo Facebook e pelo Twitter. Entretanto, Pinto da Costa reformou-se, abandonou a pequena lojinha de horrores, que deve estar guardada numa qualquer cave esquecida da Universidade do Porto, e tornou-se estrela televisiva nos programas da manhã, entretendo audiências seniores. Não fosse o seu ar excêntrico e arriscava-se a ficar na história como o irmão do outro.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Rogério Samora (1958-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhnZxRceDRnl0j9jGqvE6l7pF8ZYsb-c_rF6treGhSLbFSBgWmY-T75qH4-lvSNWJWUCl1Uu1GbHRgit9XTO8d7d_r3AEIz_WMs75wWhPECyodG5w4oxCsGSm_HqPbxRHEefk0TGTAWalY-2vkCAFSUyR3-scf1CmzOWRF0sbrQmFoXC4ZQ0iiVegr9sQ=s744" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="495" data-original-width="744" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhnZxRceDRnl0j9jGqvE6l7pF8ZYsb-c_rF6treGhSLbFSBgWmY-T75qH4-lvSNWJWUCl1Uu1GbHRgit9XTO8d7d_r3AEIz_WMs75wWhPECyodG5w4oxCsGSm_HqPbxRHEefk0TGTAWalY-2vkCAFSUyR3-scf1CmzOWRF0sbrQmFoXC4ZQ0iiVegr9sQ=w640-h426" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Rogério Samora por Júlio Lobo Pimentel, Global Imagens<br /></td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Robbie Shakespeare (1953-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhW5ydpL7mzwh72jcHLg-bRo-oomo5sprFkIl0huidRaMhdX_qUEXuYjEK7riGxFrK5lU02NrMm9P0CulQrNtwH1NWHcZ-AJlsj-CB3KhiwY9PKIpPl15QecCEM_CgrvazxG7I36TLg2KETQAaLLS3zQ-idUEYy_RsMzH3uBIMgj7njPma0-inHdeyiCg=s640" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="444" data-original-width="640" height="444" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhW5ydpL7mzwh72jcHLg-bRo-oomo5sprFkIl0huidRaMhdX_qUEXuYjEK7riGxFrK5lU02NrMm9P0CulQrNtwH1NWHcZ-AJlsj-CB3KhiwY9PKIpPl15QecCEM_CgrvazxG7I36TLg2KETQAaLLS3zQ-idUEYy_RsMzH3uBIMgj7njPma0-inHdeyiCg=w640-h444" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Robbie Shakespeare via pan-african-music.com<br /></td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Há homens que se reconhecem por serem dois: Sly & Robbie.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Dean Stockwell (1936-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjri8EINUSY29MBSuYS2W_tuOEQ5_orZE_9ObEQg-q1ULFFTF6ps9Fln0Lmu2RbBxnjRcBqQ4FZm1Lgm5CQ_2VgCX8Wcob6MAVrfSLIP6sgCYWhKFPzdC05bRaKfUdKvhV-4OQoWpyBX8uG3UOmbRDifR2mvzaT9-QtJz52nhDZWcwWBDYqmoqPQzPeLQ=s788" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="788" data-original-width="640" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjri8EINUSY29MBSuYS2W_tuOEQ5_orZE_9ObEQg-q1ULFFTF6ps9Fln0Lmu2RbBxnjRcBqQ4FZm1Lgm5CQ_2VgCX8Wcob6MAVrfSLIP6sgCYWhKFPzdC05bRaKfUdKvhV-4OQoWpyBX8uG3UOmbRDifR2mvzaT9-QtJz52nhDZWcwWBDYqmoqPQzPeLQ=w520-h640" width="520" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Stockwell em 1965, via wikipedia</td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: georgia;"><br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Frederik de Klerk (1936-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgpPpgL814vHs_bz8Vp7WdItLY5EKKbnExbor5fzetRgqGV5crwNHx7LF1eBh4AatrynEMGeA8v8APLzBmsndG7EwgkTPv3bPEuRhipc5uZBu5-Eqr8UfXPVQgl7vv4FxKapxFncFn5p1yS68TBSIFA5640JUCN5TlIf8fNLBPkXbWuvAkA5KMGX9jT1A=s762" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="762" data-original-width="603" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgpPpgL814vHs_bz8Vp7WdItLY5EKKbnExbor5fzetRgqGV5crwNHx7LF1eBh4AatrynEMGeA8v8APLzBmsndG7EwgkTPv3bPEuRhipc5uZBu5-Eqr8UfXPVQgl7vv4FxKapxFncFn5p1yS68TBSIFA5640JUCN5TlIf8fNLBPkXbWuvAkA5KMGX9jT1A=w506-h640" width="506" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">De Klerk em 1990, via wikipedia<br /></td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Pedro Gonçalves (1970-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiqARVahLKSmLnfGH8i94pjw1wBR-7nfRHFbKYF6WzpxikClqeA_aNUhHl8hSzo56UqCBxVAYwDEgtzeNpXp_lEdH2TLdam-RkjBUWXFHDVqSYvApagDlmS9VlQaG_u4lctzjyty2-cLSSJgRCXS4HgdPxmNhF-uRw3AO6hhJ1aHa-qhYf_6ryJuDrtIQ=s1024" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="1024" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiqARVahLKSmLnfGH8i94pjw1wBR-7nfRHFbKYF6WzpxikClqeA_aNUhHl8hSzo56UqCBxVAYwDEgtzeNpXp_lEdH2TLdam-RkjBUWXFHDVqSYvApagDlmS9VlQaG_u4lctzjyty2-cLSSJgRCXS4HgdPxmNhF-uRw3AO6hhJ1aHa-qhYf_6ryJuDrtIQ=w640-h640" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pedro Gonçalves, sem data e assinatura, via rr.sapo.pt<br /></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Há mesmo homens que se reconhecem por serem dois? Não, um não é a soma de dois, são únicos: Dead Combo.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">João Paulo Cotrim (1965-2021)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhWPdFbwcCvL1CR4SUmi0NRwCkjbD0zf1-iv-vAiNQvwlb7XQ0VVW71fjqwmp-RXjxOb0CQXpC-sxu2H-qYoSd1u9QEGgkgOohT7RcDP9DLuSd_Tkz9P5JOmNEo36v2tHFwZATW5FGFzrYE4uI9fYjDGjM2e2Pg5mCx9h3VPTy2wKHEXam8yP-Jy-7rCQ=s890" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="890" data-original-width="763" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhWPdFbwcCvL1CR4SUmi0NRwCkjbD0zf1-iv-vAiNQvwlb7XQ0VVW71fjqwmp-RXjxOb0CQXpC-sxu2H-qYoSd1u9QEGgkgOohT7RcDP9DLuSd_Tkz9P5JOmNEo36v2tHFwZATW5FGFzrYE4uI9fYjDGjM2e2Pg5mCx9h3VPTy2wKHEXam8yP-Jy-7rCQ=w548-h640" width="548" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cotrim, sem data e assinatura, via twitter comunidade cultura e arte<br /></td></tr></tbody></table> </span></span><br /></h2>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-50751758086601955652021-12-26T16:20:00.082+00:002021-12-30T14:55:42.229+00:00Os melhores álbuns de 2021 – a proposta do Meios de Produção!<h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Este ano vamos meter-nos nas listas, pelo menos vamos tentar… É um exercício mais ou menos fútil, mas como foi um ano em que se ouviu muita música nova, queremos e gostamos de partilhar. Nomes e títulos! Partilhar nomes e títulos. Há muita coisa que não foi ouvida ou sequer conhecida e, por isso, este é um exercício meio parvo, meio inútil, que apenas serve para nos mostrarmos… Pois! E os melhores do ano no Meios de Produção são:</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg4Ww0Ka5lcukIyoQYNPkwog6qENkBrcfeTkHm51HaXfDvCNB8RY0vEK16Kg7ZmPKawRaQlQS4e3L6hz9tnLYA6sveyHfYR4exwJBo4tif2vGt1hCHyZQmYUvIx0-xvuRVnbogGCs2pNJDx4lrXnMgB1V7g0eV1QOZ2rsqGTBnnmEDfXjsi9k_TpcxT-Q=s2048" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1356" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg4Ww0Ka5lcukIyoQYNPkwog6qENkBrcfeTkHm51HaXfDvCNB8RY0vEK16Kg7ZmPKawRaQlQS4e3L6hz9tnLYA6sveyHfYR4exwJBo4tif2vGt1hCHyZQmYUvIx0-xvuRVnbogGCs2pNJDx4lrXnMgB1V7g0eV1QOZ2rsqGTBnnmEDfXjsi9k_TpcxT-Q=w424-h640" width="424" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">James Brandon Lewis a partir de jblewis.com</td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr></tbody></table><br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">James Brandon Lewis, com James Lewis Quartet’s <i>Code of Being</i> (2021) e <i>Jesup Wagon</i> (2021). Concordo com todas as críticas que li: James Brandon Lewis tem uma <i>voz</i> original e desde que assina trabalhos em nome próprio, há mais ou menos oito anos, vem confirmando o seu lugar no mundo do jazz, no saxofone (tenor), na composição e no estilo, revelando as suas variegadas influências que são determinantes para um repertório cada vez mais eclético. <i> </i></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><i> </i></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><i><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhM4hE-ktvCiYc8gEEVjKq5etgrYPBCJ5v1garO1Xup45CxMlgw6SiiQJSsDWhqJKoaE_AQxmUMF_NaFM3yUZbPQfHYOClOG_KAPeWt4jkhepeKjX23kxlnD9TFuXZdKpIfbzseVEzk2tp8zXjLjtg8c0Jfz12uk0k2Tk3XmjTVkEWYhGrGrMCQf2B4bA=s1200" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1190" data-original-width="1200" height="317" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhM4hE-ktvCiYc8gEEVjKq5etgrYPBCJ5v1garO1Xup45CxMlgw6SiiQJSsDWhqJKoaE_AQxmUMF_NaFM3yUZbPQfHYOClOG_KAPeWt4jkhepeKjX23kxlnD9TFuXZdKpIfbzseVEzk2tp8zXjLjtg8c0Jfz12uk0k2Tk3XmjTVkEWYhGrGrMCQf2B4bA=s320" width="320" /></a></div><br />Code of Being</i> é muito bom e recomenda-se, mais próximo do free jazz, que é onde se situa o autor, mas muito melódico. É um álbum que se saboreia e delicia. Destaque também para os seus parceiros habituais, Áruan Ortiz (piano), Brad Jones (Contrabaixo) e Chad Taylor (bateria), com quem tem vindo a assinar discos memoráveis, como <i>Molecular</i> (2020). <br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Mas Brandon Lewis não ficou por aqui, neste ano da graça de 2021. Saiu também com <i>Jesup Wagon</i>, através do James Brandon Lewis Red Lily Quintet [Kirk Knuffke (cornetim), William Parker (contrabaixo), Chris Hoffman (violoncelo) e, de novo, Chad Taylor]. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi8J5OAngLlU2tTQstD_AKq2T0WAoOiKTmOrRz2hd7x3xGJ3beuS1ytQrR5_3CpbzO2ZKiZvMGkSmyFOScFVz8chGVFKgp2xLjTwBJTl7nvWsGrLcThnbDlWMn_TU-MnK1fPzrRnUU06tkSRseAHRYaz25SvQx4jfEHkWlQ7SOS6ML_n6l-9LahoeTJGw=s940" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="940" data-original-width="940" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi8J5OAngLlU2tTQstD_AKq2T0WAoOiKTmOrRz2hd7x3xGJ3beuS1ytQrR5_3CpbzO2ZKiZvMGkSmyFOScFVz8chGVFKgp2xLjTwBJTl7nvWsGrLcThnbDlWMn_TU-MnK1fPzrRnUU06tkSRseAHRYaz25SvQx4jfEHkWlQ7SOS6ML_n6l-9LahoeTJGw=s320" width="320" /></a></div><br />Bem diferente do anterior <i>Code of Being</i>, <i>Jesup Wagon</i> revela as influências constantes do blues e do jazz tradicional de Nova Orleães, numa homenagem às gerações de negros que sobrevieram do sul dos Estados Unidos (re)inventando os seus caminhos, como George Washington Carver, e que estão na paisagem do tão celebrado estilo musical que por aqui também se destaca. <i>Jesup Wagon</i>, a carruagem botânica ou agrícola de Carver, obriga-nos a contar outra história, que não apenas a da exploração, sofrimento, dor e angústia, mas também a da perseverança, resistência e identidade da comunidade negra sulista (o álbum contém dois momentos de poesia ditos pelo saxofonista, o que vem sendo habitual em muitos dos seus álbuns). Brandon Lewis tem vindo a explorar este legado negro na sua música com resultados inquietantes, desassombrados, mas apaixonantes, como em <i>An UnRuly Manifesto</i> (2019) ou em <i>Days of Freeman</i> (2015). Os dois álbuns de 2021 de James Brandon Lewis estão obrigatoriamente entre os melhores do ano.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhtPWCjBJnSvlHo-GxqRJrhqPmlZ1rvPbE-NwrHWPlIqFuVVZAzPHVzVTP8GB6q2DydDwCkWOzZW6MZHqq4a8aucrQKOq5QcPW9GVh66zZy-4Dv0jaYH5IXDK17uzBTx3-ykJsIVtlcKZ9iDZf4Ewm7uAWSUK5x12uasfiFduTqZ0HrEurEUXUlEMkYDA=s768" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="768" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhtPWCjBJnSvlHo-GxqRJrhqPmlZ1rvPbE-NwrHWPlIqFuVVZAzPHVzVTP8GB6q2DydDwCkWOzZW6MZHqq4a8aucrQKOq5QcPW9GVh66zZy-4Dv0jaYH5IXDK17uzBTx3-ykJsIVtlcKZ9iDZf4Ewm7uAWSUK5x12uasfiFduTqZ0HrEurEUXUlEMkYDA=s320" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Humanization 4tet by António Júlio Duarte<br /></td></tr></tbody></table>Destaque também para o jazz português, que já é uma referência mundial, muito por causa da visibilidade que lhe confere essa espantosa empresa exportadora (à atenção dos economistas portugueses, que tanto gostam de resolver os problemas da economia e da sociedade portuguesas com a receita da exportação!), que é a<span style="color: white;"> <span style="background-color: red;"><a href="https://cleanfeed-records.com/" target="_blank">Clean Feed</a></span></span>. Não partilho tanto do entusiasmo da crítica nacional sobre os mais recentes lançamentos do saxofonista Rodrigo Amado [<i>We Are Eletric</i> (2021) – Rodrigo Amado Nothern Liberties; <i>The Field</i> (2021) – Rodrigo Amado Motion Trio & Alexander von Schlippenbach; <i>Let The Free Be Men</i> (2021) – Rodrigo Amado/Joe McPhee/Kent Kessler/Chris Corsano]. O free jazz e a música improvisada em disco é uma coisa estranha, nem sempre empática e, por vezes, irritante (...e, porém, lembra-mo-nos logo de Sun Ra e The Art Ensemble of Chicago, ou mesmo do nosso destaque inicial...). Mas ao vivo é outra história: é uma experiência única, rara e empolgante, intensa, exige atenção e descontração. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> <br /></span><span style="font-family: georgia;"> E eu sou um sortudo porque pude ver e ouvir o Humanization 4tet (que, na verdade, é um projeto do guitarrista Luís Lopes) e foi uma experiência arrebatadora, irrepetível. Fui preparado para ver um concerto de heavy metal, quer dizer, estridente, esquizofrénico, barulhento… mas não foi nada disso e foi muito, muito melhor do que isso. Destaque para a secção rítmica, a cargo dos irmãos Gonzalez, Aaron (contrabaixo) e Stefan (bateria), que acompanharam de forma irrepreensível temas do último álbum do coletivo, <i>Belive, Belive</i> (2020), e alguns dos três álbuns anteriores que não sei nomear. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhCRf5MIF8BbsbEW13VLlQ244WJjGnfPJvZ21yYMmaAwEkOLcTFCgD0jaHX9sSI1pL1gZDerfhO4PKFJaPSCh5nP-ML9yHQxM1AL9d0Hwc2Jq0xU9Hh9tmBA_zBkltp0qAk4mEN3n-fl0kqzUb55OCVVKLBBeoXr1o2_0t9tFRmIt8r3AkADAUw9Rrkuw=s940" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="928" data-original-width="940" height="316" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhCRf5MIF8BbsbEW13VLlQ244WJjGnfPJvZ21yYMmaAwEkOLcTFCgD0jaHX9sSI1pL1gZDerfhO4PKFJaPSCh5nP-ML9yHQxM1AL9d0Hwc2Jq0xU9Hh9tmBA_zBkltp0qAk4mEN3n-fl0kqzUb55OCVVKLBBeoXr1o2_0t9tFRmIt8r3AkADAUw9Rrkuw=s320" width="320" /></a></div><br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Ainda dentro do jazz português (estará correta esta designação, este rótulo?), destaque para o coletivo João Lencastre’s Communion, com o álbum <i>Unlimited Dreams</i> (2021), num diálogo permanente entre a bateria e o piano, já que Lencastre toca bateria e compõe ao piano. Numa palavra: notável. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Destaque também para o já mencionado Luís Lopes [Sinister Hypnotization (2021) – Luís Lopes Lisboa Berlin Quartet], com um trabalho mais sombrio, intrincado, assumindo referências histórico-políticas comuns às duas cidades… Ainda a propósito do free jazz e da música improvisada, às vezes o que se disse ou escreveu é exagero, outras vezes não… A música improvisada exige um domínio absoluto do instrumento e um diálogo intuitivo com os parceiros: umas vezes isso é evidente e revela uma comunhão orgânica, outras vezes nem tanto.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> <br /> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhxq6x7fd6h2T6u4qHgcJOfQNd3OKvUz36OSaMgC7kQ0ecZSHgGbsuwKXzZZlfMh2ymsLgbAWKV87SDEb0kNKH99AnDQY2Dm2Ph1RuM9NNqXmHX8wUJyiNOUH_M-tH4KrIIwU3XSS75Rf3V7MGVU_lzPfopeyOtNSGu7v-OnMHZK3uvs17XxDibT_6lPA=s773" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="765" data-original-width="773" height="317" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhxq6x7fd6h2T6u4qHgcJOfQNd3OKvUz36OSaMgC7kQ0ecZSHgGbsuwKXzZZlfMh2ymsLgbAWKV87SDEb0kNKH99AnDQY2Dm2Ph1RuM9NNqXmHX8wUJyiNOUH_M-tH4KrIIwU3XSS75Rf3V7MGVU_lzPfopeyOtNSGu7v-OnMHZK3uvs17XxDibT_6lPA=s320" width="320" /></a></div><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Num registo mais suave e convencional, mas nem por isso menos eclético e inventivo, destaque para Garfo [<i>Garfo</i> (2021)], quarteto composto pelos vinteanistas Bernardo Tinoco (saxofone tenor), João Almeida (trompete), João Fragoso (contrabaixo) e João Sousa (bateria, um bocadinho mais velho). O quarteto, muito competente e promissor, tem origem na escola de jazz do Hot Clube de Lisboa, que reúne em volta de José Eduardo jovens músicos entre os 12 e os 17 anos. A fixar.<br /> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Saúda-se o regresso do coletivo LUME (Lisbon Undergrond Music Ensemble), com um disco muito divertido e bem esgalhado, <i>Las Californias </i>(2021). A orquestra de 15 elementos é um projeto dirigido por Marco Barroso (piano), que também assina as composições. E o que têm em comum todos estes lançamentos (mais ou menos) nacionais? Sim, acertou: a Clean Feed!</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgxeZvHuF_NhxOyZoT0xgeoAywNRRLo-4P28-6t1S_Y3aGVDlLhG6bJO6kwYvQn_qep35LPiQ5c7y21beTNx2tiRWbhObAqZFkXY9jEwyvUF-d7Zowz_ZExK28rP6Jf64mj1ih-5_UXrj7gUZDEbna2cVKurZBVLimPKdMMQK2jhyig-z61hvnBkZ8aRg=s851" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="568" data-original-width="851" height="428" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgxeZvHuF_NhxOyZoT0xgeoAywNRRLo-4P28-6t1S_Y3aGVDlLhG6bJO6kwYvQn_qep35LPiQ5c7y21beTNx2tiRWbhObAqZFkXY9jEwyvUF-d7Zowz_ZExK28rP6Jf64mj1ih-5_UXrj7gUZDEbna2cVKurZBVLimPKdMMQK2jhyig-z61hvnBkZ8aRg=w640-h428" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lisbon Underground Music Ensemble (LUME), dirigidos por Marco Barroso<br /></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Mas também se saúda o regresso dos “pesos pesados” com álbuns fabulosos. Veja só o leque: Brad Mehldau & Orpheus Chamber Orchestra [<i>Variations on a Melancholy Theme</i> (2021) – variações entre o jazz e a música sinfónica]; Dave Holland [<i>Another Land</i> (2021)]; Esperanza Spalding [<i>Songwrights Aphotecary Lab</i> (2021)]; Marc Ribot’s Ceramic Dog [<i>Hope</i> (2021)]; Floating Points com Pharoah Sanders e a London Symphony Orchestra [<i>Promises</i> (2021) – Lindo! Lindo!]; e John Zorn. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi8AVwMCK2OxpV0o0tl6UIbB_xKTOMygxeJWQO59JNILzf61zQq5bulcQDCpyogTgGZGmeY_R8Cybe4iwXc6Hu8SwhGf-Fnb4xi6-kWJovLZ9qS6TNYCH148xwmS52WUEDqgVRPQc9BbjHE4wiZU6qJD1H-7F9Jf2lecf6VYeeoN5aQPGylJJ7xoT7IQA=s691" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="691" data-original-width="566" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi8AVwMCK2OxpV0o0tl6UIbB_xKTOMygxeJWQO59JNILzf61zQq5bulcQDCpyogTgGZGmeY_R8Cybe4iwXc6Hu8SwhGf-Fnb4xi6-kWJovLZ9qS6TNYCH148xwmS52WUEDqgVRPQc9BbjHE4wiZU6qJD1H-7F9Jf2lecf6VYeeoN5aQPGylJJ7xoT7IQA=s320" width="262" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">John Zorn via facebook<br /></td></tr></tbody></table><br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Com John Zorn é preciso dizer duas ou três palavras: dos 9 álbuns [sim, 9, pelo menos que eu conseguisse identificar e ouvir, sem contar com os dois volumes de oito discos das John Zorn's <a href="https://tzadik.limitedrun.com/categories/cds" target="_blank"><i></i></a><i><a href="https://tzadik.limitedrun.com/products/712486-the-long-awaited-studio-recordings-of-john-zorns-bagatelles-vol-5-8" target="_blank"><span style="background-color: #9fc5e8;">Ba</span><span style="background-color: #f9cb9c;">ga</span><span style="background-color: #b6d7a8;">te</span><span style="background-color: #d5a6bd;">lles</span></a></i> (2021) que ainda vou ouvindo, talvez por muitos anos] que editou este ano como compositor e músico devo dizer que são todos muito diferentes e são todos muito bons e podem perfeitamente estar entre os melhores do ano em qualquer lista (<i>Meditations On the Tarot</i>; <i>Heaven and Earth Magick</i>; <i>Chaos Magick</i>; <i>Nostradamus</i>; <i>The Death of Satan</i>; <i>Gnosis</i>; <i>The Inner Light</i>; <i>Parables</i>; e <i>Teresa de Ávila, </i>todos de 2021). Estamos perante formações, músicos e músicas ou géneros musicais muito diferentes, mas a qualidade das composições continua a surpreender. Recomendo qualquer um, mas destacaria talvez, apenas para amostra, <i>Parables</i> (2021) – três guitarristas: Bill Frisell, Gyan Riley, Julian Lage e uma sonoridade que não é bem jazz, mas também não é folk, nem blues, nem canção… Música zorniana! </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">[Atualização: Ainda não tínhamos fechado este mega postal e lá saía neste mês de dezembro mais um álbum de John Zorn (<i>New Massada Quartet</i>)! A ouvir com atenção já em 2022!]<br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Uma palavra para os híbridos (Marc Ribot, também?), quer dizer, é jazz mas também não é bem jazz porque recorre a sons gravados e sintetizados ou porque atravessa outros estilos e géneros, mas é música moderna cativante e intrigante: Theon Cross [<i>Intra-I</i> (2021)], Sons of Kemet [<i>Black to the Future</i> (2021)] e Garage a Trois [<i>Calm Down Cologne</i> (2021) – é isso, por aqui o funk tem que estar representado e é um regresso há muito esperado!].</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg3gBzQBK8rAl4QO7bEhqisesZL10wy33XglS3M2yBTyxAZKSAtrNu-GBhUeWHEuQW-mekre4T27IECntW6YJwRpWPImV1VTm8G8eSrcxvHRKhi3A-nb2qCRXtn7-I5iiXCDySUW8RVGxKVoVs_rJbEGZfBxPYGEOm57AIEmJUZtax6Epc_mRyaL9ZpKg=s700" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="700" data-original-width="700" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg3gBzQBK8rAl4QO7bEhqisesZL10wy33XglS3M2yBTyxAZKSAtrNu-GBhUeWHEuQW-mekre4T27IECntW6YJwRpWPImV1VTm8G8eSrcxvHRKhi3A-nb2qCRXtn7-I5iiXCDySUW8RVGxKVoVs_rJbEGZfBxPYGEOm57AIEmJUZtax6Epc_mRyaL9ZpKg=s320" width="320" /></a></div><br /><span style="font-family: georgia;"><br /> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Muito apreciados também: Michael Feinberg [<i>Hard Times</i> (2021)]; Nikolaj Hess [<i>Spacelab & Strings</i> (2021)]; Ethan Iverson & Umbria Jazz Orchestra [<i>Bud Powell in the 21st Century</i> (2021)]; Fabio Leal & Antropojazz [<i>Fábio Leal & Antopojazz</i> (2021)]; Sam Pilnick [Sam Pilnick's Nonet Project – <i>The Adler Suite</i> (2021) – espantosa obra!]; William Parker [<i>Mayan Space Station</i> (2021)].</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg6DboQQY_P8GQWPEOLyU7tiNVd8ADKy8F7GaKuQHeTK64ZZ_NId818Gh2kCdgc1L7jwoe53cIUn8Y8cJtFSKIxfySyB65eClqQk3uVmgVVmxGNb42HCvFuwUKbA23-mbWyvfGT7CnyHIYrGhVCx2yQI5edn2rWZDwpIifBm_pA6w_rSYRa31kYRpGNnA=s1024" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="1024" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg6DboQQY_P8GQWPEOLyU7tiNVd8ADKy8F7GaKuQHeTK64ZZ_NId818Gh2kCdgc1L7jwoe53cIUn8Y8cJtFSKIxfySyB65eClqQk3uVmgVVmxGNb42HCvFuwUKbA23-mbWyvfGT7CnyHIYrGhVCx2yQI5edn2rWZDwpIifBm_pA6w_rSYRa31kYRpGNnA=s320" width="320" /></a></div><br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Num outro registo, pop rock e afins, não podemos deixar de assinalar o último álbum de originais de Prince, gravado em 2010 [<i>Welcome 2 America</i> (2021) - a crítica foi condescendente, mas por aqui parece um regresso à década de 1990, à melhor década de Prince]; Anni diFranco [<i>Revolutionary Love</i> – muito bom mesmo]; Black Midi [<i>Cavalcade</i> (2021)]; Chet Faker [<i>Hotel Surrender</i> (2021)]; Bloto [<i>Kwasy i zasady</i> (2021) – um objeto estranho, que se entranha, apresentado como jazz, mas que talvez não o seja]; Bonnie ‘Prince’ Billy com Matt Sweeney [<i>Superwolves</i> (2021)]; Idles [<i>Crawler</i> (2021)]; Lana Del Rey [<i>Chemtrails Over the Country Club</i> (2021) – lançou também <i>Blue Banisters</i> (2021), que ainda não ouvi]; St. Vincent [<i>Daddy’s Home</i> (2021)]; Sault [<i>Nine</i> (2021)]; The Oh Sees [<i>Panther Rotate</i> (2020) – Ok!, Ok!, é de 2020, mas foi lançado em dezembro e só foi apreciado este ano: é um álbum conceptual que consiste nas sobras do anterior <i>Protean Threat</i> (2020), na heteronomia Osees – e que sobras!]; The Baggios [<i>Tupã-Rá</i> (2021) – um álbum festivo a lembrar muito dos anos 1970 no Brasil e aquela vaga baiana]; Liniker [<i>Indigo Borboleta Anil</i> (2021) – agora a solo, em nome próprio, revelando passo seguro].</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhGwfIWIRqSm3gZnatXoIin-3kLMKByaB2ZKMVVfYmejEA9oxvQv24v_bRP5VJrHST5WuBpBFAVp8v2diqELCtc4GLV63dYdU7QVwc-NaKj0BzHTWnoBFHLJUuuH7a-kfM0CF_SjQHVfP-9o-axqRPglKrs7hVZHKVcIaRan6niKdKJEpAe6wXlgC9o8w=s400" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="400" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhGwfIWIRqSm3gZnatXoIin-3kLMKByaB2ZKMVVfYmejEA9oxvQv24v_bRP5VJrHST5WuBpBFAVp8v2diqELCtc4GLV63dYdU7QVwc-NaKj0BzHTWnoBFHLJUuuH7a-kfM0CF_SjQHVfP-9o-axqRPglKrs7hVZHKVcIaRan6niKdKJEpAe6wXlgC9o8w=s320" width="320" /></a></div><br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">E para o fim desta longa lista – não ouvi ainda o último de Caetano Veloso, que tem muito boas críticas em Portugal, como habitualmente –, o grande destaque da música urbana moderna, mundial, claro, vai para Juçara Marçal, com <i>Delta Estácio Blues</i> (2021) e toda aquela trupe (paulista) que a acompanha. É de facto uma obra brilhante que vem revelando os possíveis novos caminhos do coletivo Metá Metá, já anteriormente revelados por Kiko Dinucci, com o fabuloso <i>Rastilho</i> (2020). Para ouvir e voltar a ouvir.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEja97V-9VEL5Denb83NoLeg1JyoaMk74XRYY9gLwj2fITWrAP7vH6rWZiSzGk-wZcnRyqtbNOus_988OrjnNX5MH-5nTBwRdNaLPqne503voHZ70fv3h2YuiOn2miyVl7ezc0y8cBJL8l0VsM0zz1KRkIGEnWaxOQAHq2ycc0WVhlXOe3vPz3iICHRhpg=s2048" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1639" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEja97V-9VEL5Denb83NoLeg1JyoaMk74XRYY9gLwj2fITWrAP7vH6rWZiSzGk-wZcnRyqtbNOus_988OrjnNX5MH-5nTBwRdNaLPqne503voHZ70fv3h2YuiOn2miyVl7ezc0y8cBJL8l0VsM0zz1KRkIGEnWaxOQAHq2ycc0WVhlXOe3vPz3iICHRhpg=w512-h640" width="512" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Juçara Marçal via maisum<br /></td></tr></tbody></table></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Resumo:</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">1. James Brandon Lewis - <i>Code of Being</i></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">2. James Brandon Lewis - <i>Jesup Wagon</i></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">3. Juçara Marçal - <i>Delta Estácio Blues</i></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">4. João Lencastre's Communion - <i>Unlimited Dreams</i></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">5. Sam Pilnick's Nonet Project - <i>The Adler Suite</i></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">6. Floating Points with Pharoah Sanders & The London Symphony Orchestra - <i>Promises</i></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">7. John Zorn - (à escolha) <i>Meditations On the Tarot</i>; <i>Heaven and Earth Magick</i>; <i>Chaos Magick</i>; <i>Nostradamus</i>; <i>The Death of Satan</i>; <i>Gnosis</i>; <i>The Inner Light</i>; <i>Parables</i>; <i>Teresa de Ávila</i></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><i> </i></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><div style="text-align: center;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">++++ <br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Para ouvir os melhores do ano conforme a ordem apresentada no texto, copie os links ou procure no spotify.<br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><b>Jazz</b> <br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">https://jamesbrandonlewis.bandcamp.com/album/code-of-being-2<br /><br />https://jamesbrandonlewis.bandcamp.com/album/jesup-wagon<br /><br />https://joaolencastre.bandcamp.com/album/unlimited-dreams<br /><br />https://cleanfeedrecords.bandcamp.com/album/sinister-hypnotization<br /><br />https://cleanfeedrecords.bandcamp.com/album/garfo<br /><br />https://cleanfeedrecords.bandcamp.com/album/las-californias<br /><br />https://bradmehldau.bandcamp.com/album/variations-on-a-melancholy-theme<br /><br />https://daveholland.bandcamp.com/album/another-land<br /><br />https://songwrightsapothecarylab.com/<br /><br />https://marcribot.bandcamp.com/album/hope<br /><br />https://floatingpoints.bandcamp.com/album/promises<br /><br />https://johnzornresource.com/parables<br /><br />https://theoncross.bandcamp.com/album/intra-i-2<br /><br />https://sonsofkemetmusic.bandcamp.com/album/black-to-the-future<br /><br />https://garageatrois.bandcamp.com/album/calm-down-cologne</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">https://www.freshsoundrecords.com/michael-feinberg-albums/54502-hard-times-digipack.html<br /><br />https://sunnysiderecords.bandcamp.com/album/spacelab-strings<br /><br />https://sunnysiderecords.bandcamp.com/album/bud-powell-in-the-21st-century<br /><br /></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">(Fábio Leal & Antropojazz) spotify<br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br />https://sampilnick.bandcamp.com/album/the-adler-suite<br /><br />https://williamparker.bandcamp.com/album/mayan-space-station<br /><br /><b>Pop Rock e Afins</b><br /><br />(Prince) spotify<br /><br />https://anidifranco.bandcamp.com/album/revolutionary-love<br /><br />https://bmblackmidi.bandcamp.com/album/cavalcade<br /><br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">(Chet Faker) spotify</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br />https://bloto.bandcamp.com/album/kwasy-i-zasady<br /><br />https://mattsweeneybonnieprincebilly.bandcamp.com/album/superwolves<br /><br />https://idlesband.bandcamp.com/album/crawler<br /><br />(Lana Del Rey) spotify</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br />https://stvincent.bandcamp.com/album/daddys-home<br /><br />(Sault) spotify </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br />https://ohsees.bandcamp.com/album/panther-rotate<br /><br />(The Baggios) spotify<br /><br />(Liniker) spotify<br /><br />https://jucaramarcal.bandcamp.com/album/delta-est-cio-blues<br /><br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">++++ <br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Há muita coisa que por aqui não se ouviu simplesmente porque não foi possível, não há tempo, paciência, curiosidade, disponibilidade, informação e por aí fora. Mas há algumas coisas que gostaria de conhecer melhor, que fui apanhando pelas listas que por aí pairam ou em críticas de jornais:</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Arlo Parks – <i>Collapse into sunbeams</i> (2021)</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Julius Eastman – <i>Vol. 1; Femenine</i> (2021)<br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Injury Reserve – <i>By the Time I Get to Phoenix</i> (2021)<br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Tems - <i>If Orange Was A Place</i> (2021)<br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Tyler, The Creator – <i>Call me if you get lost</i> (2021)<br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Marianne Faithful & Warren Ellis – <i>She walks in beauty</i> (2021)<br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><strike>Black Country, New Road –<i> For the first time</i> (2021)</strike></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Dino D'Santiago – Badiu (2021)</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">The Weather Station - Ignorance (2021)<br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">++++<br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">E depois há listas para todos os gostos:</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">http://opiumhum.blogspot.com/2021/12/my-40-favorite-records-of-2021.html</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">http://spychedelicsally.blogspot.com/2021/12/best-albums-of-year-2021.html</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">www.npr.org – A lista dos 50 álbuns e 50 canções mais cativante e ao mesmo tempo decepcionante! – siga aqui – https://www.npr.org/2021/12/01/1054318397/the-50-best-albums-of-2021-page-1</span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Aguardamos ainda a lista do hominis canidae (https://www.hominiscanidae.org/) [atualização: https://www.hominiscanidae.org/2021/12/25-discos-legais-que-voce-deveria-ter.html]<br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">E depois também há as listas do Blitz e do jornal Público. Estas, do Público, são muito interessantes, são feitas por cada um dos críticos mas também são um desencanto. Lembram-nos que há cinema, mas não há público; há livros, mas não há leitores; há televisão, mas só meia dúzia de "monstros" transnacionais dominam os gostos e as escolhas mundiais, com os realizadores de cinema a "venderem-se" ao digital e ao pequeno ecrã; e depois a música, que vai desde o pequeno estúdio montado no quarto de banho, às grandes produções milionárias realizadas para uma audiência global, enquanto a crítica segue a sua busca incessante por uma qualquer novidade que deseja transformar num êxito universal...<br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">++++</span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">(O postal é muito grande?! Temos pena!)<br /></span></span></div>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-60853232194457240122021-12-21T18:38:00.031+00:002021-12-24T15:56:11.317+00:00O eucalipto e os portugueses – Da série Verdades Inconsequentes I<h2 style="text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSi5gdWpY819oFE32oCV6UcI4_vH4AZV4JNb-P6lSPBGpjfgahBzcKtXaifW_2jpC7qYYZMj5bhxl5ukxmdSvqtLu9NypwtLP9Xmj0Cf5JBszdqrUCdkT8-gtW0wlRs4XC1qA_RersHiI1/s2048/IMG_2386.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSi5gdWpY819oFE32oCV6UcI4_vH4AZV4JNb-P6lSPBGpjfgahBzcKtXaifW_2jpC7qYYZMj5bhxl5ukxmdSvqtLu9NypwtLP9Xmj0Cf5JBszdqrUCdkT8-gtW0wlRs4XC1qA_RersHiI1/w640-h480/IMG_2386.JPG" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: times;">O <i>Eucalyptus Globulus</i> a dominar a paisagem </span><br /></td></tr></tbody></table><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">O eucalipto existe em Portugal desde há um século e meio. Não é, por isso, uma espécie nova, é uma espécie portuguesa, uma espécie nacional. Hoje, existem mais exemplares de <i>Eucalyptus Globulus</i> plantados em território nacional do que na Austrália, de onde são originários. Só não temos Koalas. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaSSRkMpgG-stRhfNyxpNRgEBFycxNolDOUykemsKVBYhLNzaFfXqCw3C0tAcsatze_2vtGCTrEhHjT-fv88pSfzeJ8EIIHeyEvjnlf3X5qapplzqdW-raIopS-dskrQ6pe2kNpAC0pGH8/s2048/IMG_3146.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaSSRkMpgG-stRhfNyxpNRgEBFycxNolDOUykemsKVBYhLNzaFfXqCw3C0tAcsatze_2vtGCTrEhHjT-fv88pSfzeJ8EIIHeyEvjnlf3X5qapplzqdW-raIopS-dskrQ6pe2kNpAC0pGH8/w640-h480/IMG_3146.JPG" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: times;"><i>Eucalyptus Globulus</i> sempre em pano de fundo</span><br /></td></tr></tbody></table><br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">O eucalipto já foi uma espécie exótica, introduzida para fins ornamentais e, depois, para usos específicos, como a drenagem de zonas húmidas e pântanos, sobretudo, para combater a malária. Hoje, é a espécie florestal predominante em Portugal e tem um uso industrial: serve como matéria-prima para a indústria da pasta de papel, uma indústria altamente poluente e consumidora de recursos hídricos, gerando, dessa forma, um rendimento para um setor de pequenas empresas de exploração florestal e para um conjunto imenso de famílias, pequenos proprietários de terrenos florestais, onde estão plantados milhões de eucaliptos. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqy5nWBEzJxxc7aFtH6i7R2EacZ-1O62csuS7yfqLXHFGi5GeIAzUbLTAIbi4oBjM49gV9f3lbWqeZBazfxCZLcQ20gYoKSOe7G7-nzaH8aoKODnm0CO6_R5EXZbNYxQenD5IrM0tmEDK3/s2048/IMG_1675.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqy5nWBEzJxxc7aFtH6i7R2EacZ-1O62csuS7yfqLXHFGi5GeIAzUbLTAIbi4oBjM49gV9f3lbWqeZBazfxCZLcQ20gYoKSOe7G7-nzaH8aoKODnm0CO6_R5EXZbNYxQenD5IrM0tmEDK3/w640-h480/IMG_1675.JPG" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: times;">Amostra da verdadeira floresta portuguesa</span></td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Mas o eucalipto também serve para sustentar uma indústria mais ou menos primitiva de combate a incêndios florestais. Uma indústria subsidiada pelo Estado, que consiste em centenas de corporações de bombeiros voluntários municipais, que se dedicam à prevenção e combate a incêndios florestais. No fundo, dedicam-se à proteção de uma matéria-prima valiosa. Muitos bombeiros são proprietários de terrenos florestais onde estão plantados eucaliptos. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwoYsacYn1dpp3alZ0-5SoZG6Kpqiy4Epb9bzwd4fkvmgi746IIUWwVD3CtuCvj5h4tPKObym9McZa17QVNieahGt1xTKI1y4lLddD9FesiT-C3ZSD2Aml0PdE3eNvHjPKIf9y2OlQFl9l/s2048/IMG_2274.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwoYsacYn1dpp3alZ0-5SoZG6Kpqiy4Epb9bzwd4fkvmgi746IIUWwVD3CtuCvj5h4tPKObym9McZa17QVNieahGt1xTKI1y4lLddD9FesiT-C3ZSD2Aml0PdE3eNvHjPKIf9y2OlQFl9l/w640-h480/IMG_2274.JPG" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: times;">Saiam da frente que lá vem mais um copo de água para apagar um incêndio!</span><br /></td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">A floresta portuguesa, por isso, é largamente representada por eucaliptais, e os portugueses adaptaram-se a isso, convivem bem com o eucalipto e tornaram-no na árvore nacional.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBGhzN0h4d886NEVZQ2aSYN8dzrea59rRJJLABbIT5v9I6gKVUrbW9OmqQoIUXJCX4DQMVX3Id6bbeoSKBaI-r0c63IXUhK2crMqWtzitdpzbfOUKiUXWJW1nVN3fNOr85oKW1heCbTa4Y/s2048/IMG_3335.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBGhzN0h4d886NEVZQ2aSYN8dzrea59rRJJLABbIT5v9I6gKVUrbW9OmqQoIUXJCX4DQMVX3Id6bbeoSKBaI-r0c63IXUhK2crMqWtzitdpzbfOUKiUXWJW1nVN3fNOr85oKW1heCbTa4Y/w640-h480/IMG_3335.JPG" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: times;">Paisagem florestal portuguesa: acácias nas bermas, eucaliptos no miolo</span><br /></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Se quiser saber mais:</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /><a href="https://visao.sapo.pt/visao_verde/ambiente/2013-10-10-eucaliptugal-o-ecocidio-da-floresta-nacionalf752575/">https://visao.sapo.pt/visao_verde/ambiente/2013-10-10-eucaliptugal-o-ecocidio-da-floresta-nacionalf752575/</a></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /><a href="http://raiz-iifp.pt/o-principe-dos-eucaliptos/">http://raiz-iifp.pt/o-principe-dos-eucaliptos/</a></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /><a href="https://www.agroportal.pt/oe-2021-forca-aerea-mantem-gastos-de-e49-milhoes-no-combate-aos-incendios-florestais/">https://www.agroportal.pt/oe-2021-forca-aerea-mantem-gastos-de-e49-milhoes-no-combate-aos-incendios-florestais/</a></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /><a href="https://www.agroportal.pt/incendios-proprietarios-florestais-exigem-saber-custo-beneficio-no-combate/">https://www.agroportal.pt/incendios-proprietarios-florestais-exigem-saber-custo-beneficio-no-combate/</a></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /><a href="https://quercus.pt/2021/03/03/quanto-custa-a-prevencao-dos-incendios-florestais-em-portugal/">https://quercus.pt/2021/03/03/quanto-custa-a-prevencao-dos-incendios-florestais-em-portugal/</a></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br />Baptista, Fernando Oliveira. <i>A política agrária do Estado Novo</i>. Porto: Edições Afrontamento, 1993.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br />Potts, Brad. M. <i>et al</i>. Exploration of the Eucalytus Globulus gene pool. In <i>Eucalyptus in a Changing World</i>, Borralho, N., <i>et al</i>. Proc. of IUFRO Conf., Aveiro 11-15 outubro 2004.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br />Radich, Maria Carlos; Baptista, Fernando Oliveira. Floresta e Sociedade: Um percurso (1875-2005). In <i>Silva Lusitana </i>13(2):143 - 157, 2005.<br /> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Silva, Joaquim Sande (Coord.). <i>Pinhais e eucaliptais – A floresta cultivada. Árvores e florestas de Portugal</i>, vol. 04. Lisboa: Público, Comunicação Social, Fundação Luso-Americana para o Desenvolvimento, Liga para a Proteção da Natureza, 2007.</span></span><br /></h2>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com04W38+9R Góis, Portugal40.1034194 -8.082907233.262260959056341 -16.8719697 46.944577840943658 0.70615530000000071tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-53177606578563103592021-12-19T15:56:00.000+00:002021-12-19T15:56:25.160+00:00Meios de Produção título 3_2021<p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEizhyJJ2TiMlqezjphdH4cuxqvIR9qB_uHPAqkAYzzNbv14D5kwuupAbOK6IalHj490rMLd2vFHw_VPIzuxOB01mXtLAs_rAyS2Ha3keU6utTQHgQL3RDp-TlrroRkKxzVJMek5kxxpY8ZTcJMSZji7k-UTLBBS1c5isqmpDbL2qK8n9YiBWg1IKsHm3w=s2368" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1508" data-original-width="2368" height="408" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEizhyJJ2TiMlqezjphdH4cuxqvIR9qB_uHPAqkAYzzNbv14D5kwuupAbOK6IalHj490rMLd2vFHw_VPIzuxOB01mXtLAs_rAyS2Ha3keU6utTQHgQL3RDp-TlrroRkKxzVJMek5kxxpY8ZTcJMSZji7k-UTLBBS1c5isqmpDbL2qK8n9YiBWg1IKsHm3w=w640-h408" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Richard Long - A line in Scotland (1981) (?) - digitalização de papel de película<br /></td></tr></tbody></table><br /> </p>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com02X6P+5J Kingussie, Reino Unido57.0104559 -4.013425955.801685014535877 -6.210691525 58.219226785464116 -1.8161602749999997tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-85334003962134107312021-10-20T17:25:00.001+01:002021-10-20T20:23:31.520+01:00Assista à morte lenta de um rio! Jacintos no rio Vouga (parte II)<p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="415" src="https://www.youtube.com/embed/7ckblT_nUHw" title="YouTube video player" width="660"></iframe> </p><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">E agora um desafio: o rio Vouga asfixia e morre lentamente à frente dos nossos olhos. O que fazer? </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Quem passa na ponte de Cacia (EN 109) – e milhares passam por ela todos os dias! – não pode fingir que não vê nada. E o que vê? Vê que a praga de jacintos-d’água tomou conta do rio. E agora? Vamos deixar que o rio morra? Podemos fazer alguma coisa? </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Quando o manto de jacintos-d’água cobre toda a superfície de um rio, como se vê no vídeo, que foi captado em Angeja, junto ao Parque do Areal, as espécies que vivem na água morrem todas porque não conseguem respirar; morrem os peixes que vivem ali; os que vão desovar a montante, não conseguem passar e morrem ali ou desovam onde podem e os seus ovos acabam por asfixiar ou ser comidos por outras espécies a que normalmente estavam imunes; acontece o mesmo com as enguias, com as lampreias; ou com as espécies de flora indígena que ficam sem espaço para se reproduzir, porque toda a superfície do rio está invadida pelos jacintos; ou com as lontras, que deixam de ter alimento e acabam por morrer ou procurar outros cursos de água; ou com muitas aves, que se alimentavam do peixe do rio e agora deixam de ter alimento e têm que procurar outros lugares…</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Quando dermos conta, já não há nada no rio…</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMYzsIaE3a1uiH4FDd6OpVayLr2w5k9hd55FUeJjWHM2zOtI_oODQQM1UVZmaAXd3ZiglANPq4l9J9NkKjnQaylu_12n6JLYD_GtaS4wr4zvUmuGOO6eIBUi2ha1pkCMmaRhHWfmtACaRQ/s200/UAveiro.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="200" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMYzsIaE3a1uiH4FDd6OpVayLr2w5k9hd55FUeJjWHM2zOtI_oODQQM1UVZmaAXd3ZiglANPq4l9J9NkKjnQaylu_12n6JLYD_GtaS4wr4zvUmuGOO6eIBUi2ha1pkCMmaRhHWfmtACaRQ/s0/UAveiro.jpg" width="200" /></a></div><br />O que fazer? Há uma universidade pública em Aveiro [<span style="background-color: #b6d7a8;"><a href="https://www.ua.pt/pt/curso/484">https://www.ua.pt/pt/curso/484</a></span>] que tem um curso muito afamado dedicado ao Ambiente. Será que eles ensinam os jovens engenheiros do Ambiente a fazer alguma coisa perante atentados ambientais? Ou ensinam apenas que estas pragas de espécies invasoras matam tudo à sua volta? Podiam ensinar a fazer alguma coisa, por exemplo, o que fazer num caso como este, em que vemos um rio a morrer lentamente. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Segundo o Decreto-lei n.º 565/99, de 21 dezembro, que regula a introdução de espécies invasoras, as entidades responsáveis pela fiscalização, instrução de processos e decisão sobre que fazer cabe ao ICNF, Inspecção-Geral do Ambiente, direcções regionais do ambiente, direcções regionais de agricultura, Direcção-Geral das Florestas, Direcção-Geral de Veterinária, Direcção-Geral das Pescas e Aquicultura, Instituto de Investigação das Pescas e do Mar, Guarda Nacional Republicana e demais autoridades policiais (esta lei já deve ter sido atualizada, porque as coimas ainda estão em escudos, mas não sou especialista). Está-se mesmo a ver, não é? Com tantas competências repartidas, quem é que podemos alertar, como se ainda ninguém tivesse visto? Todos?</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWDyDqellFelTFx_KHKLOSmMBhaC4LLYsDcywBR-ECB9CDZnGAJMgpEqfMBBjjzZP8jXaRkdf10XqPCn8K7AsFuzf8FuRP6NvLjYSbyuwazUa77dnUizYUFQ__N5-grhgWZ8ZHKw82_7dB/s200/GNR+Logo.png" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="200" data-original-width="161" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWDyDqellFelTFx_KHKLOSmMBhaC4LLYsDcywBR-ECB9CDZnGAJMgpEqfMBBjjzZP8jXaRkdf10XqPCn8K7AsFuzf8FuRP6NvLjYSbyuwazUa77dnUizYUFQ__N5-grhgWZ8ZHKw82_7dB/s0/GNR+Logo.png" width="161" /></a></div><br />O mais fácil, pelas suas funções, é a GNR e o SEPNA - Serviço de Proteção da Natureza e do Ambiente. Sendo uma força policial, tem um sistema relativamente simples para se apresentar uma queixa. Ok, feito. A queixa foi aceite e aguardamos pelas consequências. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">E o ICNF - Instituto de Conservação da Natureza e das Florestas? Puff! Não tenho o dia todo para procurar uma página online para deixar uma queixa… Descobri, no entanto, que o site do ICNF está em reformulação (há anos?) e convive com dois sistemas distintos, um modernaço que não serve para nada e outro antigo que já não fornece formulários; e então se quisermos fazer uma queixa sobre Ambiente, o ICNF manda-nos para… a GNR!</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisahKdCA0zNp1d4sR0ZZYwnIbKEvzPjeecr95acz8QoL46Gem10MrnH87OKbE_KjNflwZgP8zTh8ryPAV3nA66GMQLiaWrObgHFDNUJ5QVXg8q_T4cDxHkJAeJJF-2G9FDwqDuEnOSPN20/s225/IGAMAOT.png" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="225" data-original-width="225" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisahKdCA0zNp1d4sR0ZZYwnIbKEvzPjeecr95acz8QoL46Gem10MrnH87OKbE_KjNflwZgP8zTh8ryPAV3nA66GMQLiaWrObgHFDNUJ5QVXg8q_T4cDxHkJAeJJF-2G9FDwqDuEnOSPN20/s0/IGAMAOT.png" width="225" /></a></div><br />Quanto à Inspeção geral do Ambiente, aparentemente não existe; existe uma coisa chamada de inspeção ambiental pertencente à IGAMAOT, a sigla de Inspeção-geral dos Ministérios do Ambiente, Ordenamento do Território e Energia e da Agricultura e do Mar, portanto, junta competências de vários ministérios. Deve funcionar muito bem… Bom, mas lá encontrámos um formulário online para deixarmos uma queixa ou uma reclamação: feito, com fotografia, coordenadas e tudo! A IGAMAOT é um órgão com funções de polícia criminal, mas não sei se gostam muito de sair dos gabinetes, porque a maior parte das suas competências é de auto-fiscalização e promoção de estratégias de prevenção e defesa ambiental. E a praga dos Jacintos é um crime sem criminoso! Mas a verdade é que pode atuar junto das autoridades regionais e instá-las a agir, pois isso faz parte das suas competências. Uma das funções da IGAMAOT é “assegurar a gestão e consolidação dos sistemas de análise de risco de cariz ambiental, como ferramenta de planeamento e apoio da sua atividade inspetiva”. Onde estão esses sistemas de análise e por que não são tornados públicos? Estão no site da IGAMAOT? Ah, pois! [Veja se encontra: <a href="https://www.igamaot.gov.pt/quem-somos/mensagem-do-inspetor-geral/"><span style="background-color: #9fc5e8;">https://www.igamaot.gov.pt/quem-somos/mensagem-do-inspetor-geral/</span></a>]</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Vejam bem, há poucas soluções neste momento. Aquilo que tem sido feito ao longo dos últimos anos, onde a praga dos jacintos-d’água tem sido cada vez mais visível, é… nada! Sim, nada! A estratégia é esperar que venha muita chuva, esperar que a barragem a montante, de Ribeiradio, em Paradela do Vouga (entregue a privados, claro!), abra as comportas e os jacintos sejam empurrados para o mar. Melhor dizendo, para a Ria de Aveiro, onde a salinidade das águas se encarrega de acabar com a planta. A outra solução é cara e demorada: abrir um concurso público para contratar uma empresa que leve uma barca ou draga para o rio e comece a recolher a planta e depois destruí-la. Até o concurso público estar concluído pode já não haver jacintos à vista… </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">É verdade que se podia recorrer a meios e fundos próprios, da Administração Pública ou da Administração Regional (CCDRC, por exemplo), fundos de emergência. Mas isso nunca irá acontecer, porque uma situação como esta nunca fará parte das prioridades destas instituições e se investissem dinheiro a fazer essas limpezas para o rio Vouga, tinham também que fazer para o Águeda, para o Mondego, para o Lis, para muitos outros. É claro que quem pensa assim é míope, vê muito mal, pois, se a grande atividade económica que o centro do país tem vindo a promover é o turismo, depois tentem explicar aos turistas que os rios estão mortos porque nada fizemos para os salvar.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQMe_Q5Cq4Khzs7QrK4eRwAABXdKZ6_f3hrkgq4y8ZvTldpjCWYTQhoEfPnpUh-VJJd3LSqh_Cztj7YuPqMVY2kRmaGdbleSgChc_FGoWY2FLDh4oFDiJrfOO-K_v-G7w1L5NGTrfRgIq-/s900/Ria+Aveiro+logo.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="900" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQMe_Q5Cq4Khzs7QrK4eRwAABXdKZ6_f3hrkgq4y8ZvTldpjCWYTQhoEfPnpUh-VJJd3LSqh_Cztj7YuPqMVY2kRmaGdbleSgChc_FGoWY2FLDh4oFDiJrfOO-K_v-G7w1L5NGTrfRgIq-/s320/Ria+Aveiro+logo.jpg" width="320" /></a></div><br />E agora o que fazer? Uma parte já está: as autoridades públicas têm conhecimento desta situação porque foram avisadas. E depois? Não tenho resposta ou não quero dá-la. Mas suspeito que vamos continuar a assistir à morte lenta do rio Vouga. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Lembram-se que existe uma coisa chamada Região de Aveiro, que andou a distribuir uns cartazes didáticos com os animaizinhos que vivem na Ria e nos rios que ali vão desaguar? Ainda vão mudar os cartazes para: “As espécies que HABITARAM neste ecossistema.”</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Veja como estava o rio Vouga em 2019 e veja como está agora, em 2021: </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcfLZAehFIiiiR6_2wxe92v8SCrnH_Rf4Y06261IQQAz8TZEjW6pNK1ClpePnyBtyK9HamHDgAR8yU0KZgzUiQX-1xyeXFP-Ph6e1WHSCP5uIGTXO8buDAF6VYombvB3M9Hxqo8ZtxNjwO/s2048/IMG_3989.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcfLZAehFIiiiR6_2wxe92v8SCrnH_Rf4Y06261IQQAz8TZEjW6pNK1ClpePnyBtyK9HamHDgAR8yU0KZgzUiQX-1xyeXFP-Ph6e1WHSCP5uIGTXO8buDAF6VYombvB3M9Hxqo8ZtxNjwO/w640-h480/IMG_3989.JPG" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Rio Vouga em Angeja, 2019; foto meiosdeproducao.blogspot.com.</td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr></tbody></table><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBHt6774ipCow1BxB2nzuDWzfi0XRfu-eHNMtcoIYdM_nOs04T1m6_bNm9jBmedOHe1eVllyhve7MbbAmZRAx8qjU-0lJ-WPRB3XneGYHPTGbIH7r8hHYi4vqsT6yb6KOC_LFjl5nngXcy/s2048/IMG_5834.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1536" data-original-width="2048" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBHt6774ipCow1BxB2nzuDWzfi0XRfu-eHNMtcoIYdM_nOs04T1m6_bNm9jBmedOHe1eVllyhve7MbbAmZRAx8qjU-0lJ-WPRB3XneGYHPTGbIH7r8hHYi4vqsT6yb6KOC_LFjl5nngXcy/w640-h480/IMG_5834.JPG" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Rio Vouga, em Angeja, 2021; foto meiosdeproducao.blogspot.com<br /></td></tr></tbody></table><br /><span style="font-family: georgia;">Veja o que se disse em 2019:</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><a href="https://meiosdeproducao.blogspot.com/2019/11/originario-da-amazonia-e-introduzido-em.html">https://meiosdeproducao.blogspot.com/2019/11/originario-da-amazonia-e-introduzido-em.html</a><br /></span></span></h2>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0N230-2 28, 3850 Angeja, Portugal40.673338 -8.559756440.670083038406048 -8.5640479344238276 40.676592961593954 -8.5554648655761714tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-29705156684915385862021-08-19T16:09:00.005+01:002021-08-19T17:10:02.595+01:00Meios de Produção título 2_2021<p> </p><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHia4GDBrWgrjr_mhtK3Rl6E8nW53oEl-2p9RVWd007YldNSzOo8fVX_xdyYiBMKzwCtl9lxK4rPkneqj8eISh-01wBzNZdqY4mujNV4ANq3PP-F1pGLyrSvZKgBlpEwIpa_n2asby7q8U/s1500/03._Traumnovelle___Roxane_le_Grelle__Eurotopie_2018_Photo_credits_%25C2%25A9Philippe_Braquenier.jpg"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="1500" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHia4GDBrWgrjr_mhtK3Rl6E8nW53oEl-2p9RVWd007YldNSzOo8fVX_xdyYiBMKzwCtl9lxK4rPkneqj8eISh-01wBzNZdqY4mujNV4ANq3PP-F1pGLyrSvZKgBlpEwIpa_n2asby7q8U/w640-h426/03._Traumnovelle___Roxane_le_Grelle__Eurotopie_2018_Photo_credits_%25C2%25A9Philippe_Braquenier.jpg" width="640" /></a></div><p></p><h3 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;">Legenda original: 03. Traumnovelle Roxane le Grelle Eurotopie 2018 Photo credits ©Philippe Braquenie </span></h3><h3 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;">Retirado de: <span style="background-color: #9fc5e8;"><span style="color: #9fc5e8;"><a href="https://www.archdaily.com/943121/architecture-as-a-political-act-5-young-practices-with-new-visions">https://www.archdaily.com/943121/architecture-as-a-political-act-5-young-practices-with-new-visions</a></span></span></span><br /></h3>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-35485531933549746702021-07-13T16:59:00.003+01:002021-07-15T15:17:36.326+01:00O twitter tem medo de quê? A propósito de uma Imagem censurada no twitter<h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Afinal, o twitter censurou o quê? Um abraço amoroso entre um leopardo e um bambi ou outra coisa qualquer? Por exemplo, uma alusão à desigualdade do poder entre o empresário e o trabalhador? A fotografia não tem sexo, não tem sangue, revela um ato... que pode significar muitas coisas, mas pelo que mostra não viola nenhuma regra do twitter. Revela apenas ironia, talvez sarcasmo e algum cinismo. Mas também revela uma realidade política-ideológica que começou por ser combatida massivamente no país que originou o twitter. Políticamente correto? Autoritarismo e reacionarismo? O twitter tem medo de quê? A fotografia chegou-me pelo meu camarada FM (@FilintoM) e de tão gasta, tão usada e provavelmente tão velha, já não tinha já qualidade nenhuma e foi certamente tirada de um qualquer programa sobre a vida selvagem em África, que todos temos vindo a destruir. Já deve ter sido usada e abusada milhares de vezes pela internet com outras tantas legendas diferentes. E depois chega ao meu twitter, que é muito pouco visto e pobrezinho... e aparece um avisozinho a dizer "Nós não podemos te mostrar tudo! Ocultamos automaticamente fotos com possível conteúdo sensível ou impróprio". Resta saber o que é sensível ou impróprio para o twitter e para os censores do twitter: se uma amizade improvável (e falsa, claro!) ou uma legenda certeira que nem um tiro no alvo. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span><span style="font-family: georgia;"></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Meios de Produção luta por uma internet livre!</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGmb-V3xYdFE01Uc_VZmYQFuiKnEIlhxZz8Oke-ylT7bUved3IKYIe7A_9gQ1F9aXHuacahYXRO_Vjbr3fTAb0HcSaWZ43e4xhuZ7ds4Zn12F-cFmBc-HkRIBr5l7EzckRAObS7IOPbuqR/s649/10l53m68e8771+%25281%2529.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="434" data-original-width="649" height="429" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGmb-V3xYdFE01Uc_VZmYQFuiKnEIlhxZz8Oke-ylT7bUved3IKYIe7A_9gQ1F9aXHuacahYXRO_Vjbr3fTAb0HcSaWZ43e4xhuZ7ds4Zn12F-cFmBc-HkRIBr5l7EzckRAObS7IOPbuqR/w640-h429/10l53m68e8771+%25281%2529.png" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Este exemplar foi retirado da internet através de uma busca no google com a foto do twitter<br /></td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">After all, what did twitter censor? A loving embrace between a leopard and a bambi or something else? For example, an allusion to the inequality of power between the entrepreneur and the worker? The photograph has no sex, no blood, it reveals an act... which can mean many things, but from what it shows, it doesn't violate any twitter rules. It reveals only irony, sarcasm, some cynicism. But it also reveals a political-ideological reality that began by being massively fought in the country that originated twitter. Politically correct? Authoritarianism and reactionaryism? What is twitter afraid of? The photo came to me from my buddy FM (@FilintoM) and it was so worn, so used and probably so old, it was no longer of any quality and was certainly taken from some program about wildlife in Africa we all have been destroying. It must have been used and reused thousands of times over the internet with so many different subtitles. And then it comes to my twitter, which is very little seen and... a little warning appears saying "We can't show you everything! We automatically hide photos with possible sensitive or inappropriate content". It remains to be seen what is sensitive or inappropriate for twitter and for twitter censors: whether an unlikely friendship or a caption that is as accurate as a shot at the target. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br />Meios de Produção fights for a free internet!</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">(the caption: “You don't need a union because everyone here is a family”)<br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 10]>
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Um primeiro exemplar chegou ainda em março [<i>Keep moving</i>: <a href="https://youtu.be/7-lWzQd_xeQ">https://youtu.be/7-lWzQd_xeQ</a>, com um tutorial de dança, pelos bailarinos que acompanham os Jungle, muito interessante, muito fashion, que pode ser visto aqui: <a href="https://youtu.be/UqGd9CizakE">https://youtu.be/UqGd9CizakE</a>]. Depois, no início de junho, nova experiência, ou seja, nova música, novo vídeo, novas danças [<i>Talk about it</i>: <a href="https://youtu.be/gC4t39f0URI">https://youtu.be/gC4t39f0URI</a>]. E agora, em julho, antes do álbum, que sai em agosto, <i>Romeo</i>, que é o que se mostra aqui no meios de produção. Música fresca, para o verão! Para um verão possível... ou imaginado.</span></span><br /></h2><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="415" src="https://www.youtube.com/embed/0P3PA96bbHU" title="YouTube video player" width="660"></iframe>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com01 Chelsea Embankment, London SW3 4LH, Reino Unido51.4847378 -0.158647748.760345609010585 -4.55317895 54.20912999098941 4.23588355tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-29180591628664728242021-05-17T16:51:00.007+01:002021-07-12T19:23:02.468+01:00Pedro Lains (1959-2021)<p></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH__9xw6CSvXeuUiHKA79FvNalmByLzA5XcWgosdZXS2DjYelyx6oDioowMq_rdBXbxPJEH0oNcBwvweiO6MUyMPlmzaWrjrGuRfzc9Bj8s00vj_YxLYec08JdVwIFk3h-3tfzh8yYrL_L/s700/Pedro+Lains+google+reads.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="628" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH__9xw6CSvXeuUiHKA79FvNalmByLzA5XcWgosdZXS2DjYelyx6oDioowMq_rdBXbxPJEH0oNcBwvweiO6MUyMPlmzaWrjrGuRfzc9Bj8s00vj_YxLYec08JdVwIFk3h-3tfzh8yYrL_L/s16000/Pedro+Lains+google+reads.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto de perfil em goodreads</td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr></tbody></table><br /><p></p><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Nunca o conheci pessoalmente mas habituei-me a ler os seus trabalhos de história económica, que valeram muito para os meus próprios textos científicos. Ainda hoje o tenho como referência e, certamente, continuarei a ter. Lembro que Pierre Bourdieu (<i>O poder simbólico</i>, 2011, 57-72) escreveu que o conjunto de referências que devemos evidenciar no nosso discurso científico não será necessariamente o mais recente. Devemos citar aqueles que realmente influenciam as nossas reflexões, porque são esses que nos enquadram enquanto cientistas (sociais) e enquanto autores de um pensamento estruturado. A busca constante pela novidade, que tem sido imposta pela <i>intelligentsia</i> científica, leva a becos sem saída, a uma dispersão inútil de conhecimento e a uma desestruturação do conhecimento e da investigação. Por isso mesmo, Pedro Lains tem sido uma referência na histórica económica portuguesa. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">O contacto mais próximo com o autor foi através do twitter e da sua página pessoal (<span style="color: #9fc5e8;"><span><a href="https://pedrolains.typepad.com/pedrolains/2020/12/index.html">https://pedrolains.typepad.com/pedrolains/2020/12/index.html</a></span></span>). Nunca escondeu estar doente, pelo contrário, até mostrava o seu esforço para reagir à doença, que nunca chegou a nomear. (Re)leu em novembro passado <i>Identificação de um país - Ensaio sobre a fundação de Portugal 1096-1325</i> (José Mattoso, 1985) e revelou as suas reflexões sobre Portugal e os Portugueses. Depois disso foi tirando notas para um novo livro (<i>A construção de um País</i> - título provisório, em homenagem a Mattoso), sobre as revoluções em Portugal desde 1820. A última entrada na sua página pessoal foi em dezembro de 2020. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Historiador e professor universitário, foi dos poucos que se levantaram contra a troika (FMI-CE-BCE, 2011-2014), contra a narrativa da inevitabilidade e contra os jornalistas e "fazedores de opinião" que deram sempre cobertura ao governo de direita e ao discurso da Alemanha de Merkel e Schauble. Deixo aqui a minha homenagem.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">(Não sei como interpretar isto, mas fez uma espécie de autobiografia para a <span style="color: #ffd966;"><span><a href="https://www.aphes.pt/" target="_blank">APHES</a></span></span> numa altura em que já se encontrava doente. Pode ler aqui, com o título de <i>Memórias académicas</i>: <span style="color: #9fc5e8;"><span><a href="https://pedrolains.typepad.com/pedrolains/2020/07/mem%C3%B3rias-acad%C3%A9micas.html">https://pedrolains.typepad.com/pedrolains/2020/07/mem%C3%B3rias-acad%C3%A9micas.html</a></span></span>)</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">[atualização 12/07/2021: referência atualizada de Pierre Bourdieu, <i>O poder simbólico</i>, 2011, Edições 70, quando antes estava a edição de 1989 da Difel]</span></span><br /></h2>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-8741490162260325862021-03-08T18:41:00.003+00:002021-08-21T15:23:48.861+01:00Annie Clark (a.k.a. St. Vincent) de regresso em versão pós-Berlim<div><p> <iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="415" src="https://www.youtube.com/embed/ZUTu65AXrJw" width="660"></iframe></p></div><div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: georgia;">St. Vincent (a.k.a. Annie Clark) de regresso com novo álbum, a sair dia 14 de maio. Promete! </span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: georgia;">Veja o teaser aqui <a href="https://youtu.be/cE-hSxtA5kI">https://youtu.be/cE-hSxtA5kI</a></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: georgia;">E acompanhe tudo aqui <a href="https://ilovestvincent.com/">https://ilovestvincent.com/</a></span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: georgia;">[Actualização 21/08/2021]: IRRESISTÍVEL!</span></span></div><div style="text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></span></div><br /><iframe width="660" height="415" src="https://www.youtube.com/embed/qzZBLrRxymY" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-12325019487826276512021-03-06T17:01:00.002+00:002021-05-15T12:39:02.446+01:00O PCP faz 100 anos! Viva o PCP!<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJc4FjL5Dmq7oDecGk-hlOlWTMWqG9XfFnsKz6ZCc-4KsKPHPXSs_tMnebgNCTrsTmjH_gprAzmhIh9aocvQE5CnwuJK3s2W5mT55tHOYOWFYMtQooNEbKwnWchuVtF8zI9-kj9WLllnc8/s987/011-014.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="987" data-original-width="987" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJc4FjL5Dmq7oDecGk-hlOlWTMWqG9XfFnsKz6ZCc-4KsKPHPXSs_tMnebgNCTrsTmjH_gprAzmhIh9aocvQE5CnwuJK3s2W5mT55tHOYOWFYMtQooNEbKwnWchuVtF8zI9-kj9WLllnc8/w400-h400/011-014.jpg" width="400" /></a></div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHmPoHuS0LFdjvjPo1G_VDIQUX75FZhg5vPlnWIxrrVfjgXErrJhmXJo-BCKo1mdxqh4CZJH0fladW1n9cA68ePjIqkdLdVm2m68aKxqYMlcX3FluNeRbs8uu5K70Yxlz313ojwg-dJ2cq/s1832/025-057.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1832" data-original-width="1609" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHmPoHuS0LFdjvjPo1G_VDIQUX75FZhg5vPlnWIxrrVfjgXErrJhmXJo-BCKo1mdxqh4CZJH0fladW1n9cA68ePjIqkdLdVm2m68aKxqYMlcX3FluNeRbs8uu5K70Yxlz313ojwg-dJ2cq/w352-h400/025-057.jpg" width="352" /></a><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaWq7veGrs2TTyMtQoINe_jtQyHb50dXJm5WKpYvEkx_zc_c4Qi21hq3GfK1HZ8IPy5IuW5PrBzY0-ZlYdpQpUYcUTuKTftrDALMeX0osFjZwyS3M7Xd1Oo_5otWP9nNtyAynj5hfjnwQM/s1789/025-059.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1789" data-original-width="1608" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaWq7veGrs2TTyMtQoINe_jtQyHb50dXJm5WKpYvEkx_zc_c4Qi21hq3GfK1HZ8IPy5IuW5PrBzY0-ZlYdpQpUYcUTuKTftrDALMeX0osFjZwyS3M7Xd1Oo_5otWP9nNtyAynj5hfjnwQM/w360-h400/025-059.jpg" width="360" /></a></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9HYaJP-35yaGPEs4KaQyf3gSXLjvdPjr8p8BzAYrn6qfoO1lIFJCoyX74B_R2B9uF4ePubxVHdv0nOTl6A5JAUV0dMCl_d_1Swrnq8zT90MBYRlH1onc4tkBMY7IFtUv5K4_KbzOWjBMv/s2048/266-957.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9x5O0d1bEsL0yhgZ3G5ws3TFIeanpDrOlhg7AZUmI_tO-NM4CN2x-IEuZRt-7zty7TR4E6uahpkfdzknDYD5Fj1jzp5Phc7YHsFaUzqxhwmYvZsvp8WaVT93uYXLf9JqcnvVSe0n8f0H5/s2000/025-058.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1196" data-original-width="2000" height="238" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9x5O0d1bEsL0yhgZ3G5ws3TFIeanpDrOlhg7AZUmI_tO-NM4CN2x-IEuZRt-7zty7TR4E6uahpkfdzknDYD5Fj1jzp5Phc7YHsFaUzqxhwmYvZsvp8WaVT93uYXLf9JqcnvVSe0n8f0H5/w400-h238/025-058.jpg" width="400" /></a></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwsop4sVoKTkC6IpQi-mr8oFsTSoXQtz2sbD01R0z2SNHU7SMNJhWVITYA_fCQenJHagUU-oamFtMxXkmkPr_T183MTIFKSJK5xmyMeNmgEsRMUknlsVqBXIuXgAV29WD-CqVN9L-zUuGe/s2048/266-957.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1445" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwsop4sVoKTkC6IpQi-mr8oFsTSoXQtz2sbD01R0z2SNHU7SMNJhWVITYA_fCQenJHagUU-oamFtMxXkmkPr_T183MTIFKSJK5xmyMeNmgEsRMUknlsVqBXIuXgAV29WD-CqVN9L-zUuGe/w452-h640/266-957.jpg" width="452" /></a></div><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">A minha homenagem e agradecimento ao PCP por estes 100 anos de luta! O PCP é um partido fundamental na resistência e oposição ao fascismo e autoritarismo do Estado Novo. É um partido fundamental na consolidação da democracia em Portugal, no respeito pela Constituição da República e com um desempenho da maior relevância no poder local democrático. O PCP é um partido fundamental na defesa da liberdade democrática e muito lhe devemos. Os detractores gostam de lembrar o PREC (Processo Revolucionário em Curso - 1974-1975) como se fosse um processo negativo; os partidos de direita e extrema direita gostam de reescrever a história alegando que a verdadeira revolução democrática foi o 25 de novembro de 1975... Mas perguntem-lhes qual foi o papel do PCP nessa data... Porque se fosse como eles gostam de contar a história...</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Há muitas coisas que não me cativam no PCP: o internacionalismo; o conservadorismo (até mesmo um certo reaccionarismo em alguns valores e acções); o desprezo por alguns direitos individuais, como o casamento homossexual, a afirmação dos LGBT e o direito à eutanásia; o absurdo da defesa das touradas; a defesa de algumas indústrias que não respeitam a concorrência e valores ambientais, apenas porque querem defender o trabalho, sem perceberem que há mesmo trabalhos ou actividades que devem acabar; a forma como hipotecou a progressão dos valores ambientais na sociedade portuguesa, anexando desde muito cedo a marca "Verdes"; o apoio declarado a ditaduras antidemocráticas; e mais meia dúzia de coisitas... </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">E gostava de lembrar que quem governa Portugal e os Portugueses desde 1976 é o Partido Socialista, o Partido Social Democrata e o Centro Democrático e Social. É este <i>centrão</i>, com um pé na esquerda e outro na direita, que mantém o poder nestas últimas quatro décadas. E foi também com a ajuda ou a oposição do PCP, e de outros partidos democráticos, que se criou um modelo de sociedade bastante avançado, que possibilitou enormes avanços sociais e económicos. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Mas o perigo ronda, porque esses ganhos têm vindo gradualmente a desaparecer, desde que aquele <i>centrão</i> foi entregando a nossa soberania à União Europeia. Aquele <i>centrão</i> – PS, PSD e CDS – foi entregando fatias da nossa soberania a troco de dinheiro e favores políticos e pessoais. Vemos
hoje o aumento das desigualdades e da dependência económica face ao
capitalismo financeiro; vemos o aumentando da pobreza, da injustiça e da
insegurança. Por que é que Portugal não cresce economicamente e vê a sua evolução sócio-económica degradar-se? Já reflectiram sobre isto? A culpa é dos comunistas, não é?</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><div style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">[As imagens dos símbolos antigos do PCP foram retirados deste interessante e extenso dossier que pode ser encontrado aqui: <span style="background-color: #f4cccc;"><a href="https://www.pcp.pt/centenario">https://www.pcp.pt/centenario</a></span>. A última imagem é o cartaz de comemoração do centenário. Parabéns ao PCP!]<br /></span></span></div><p></p>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-6687198952026291022021-02-15T16:10:00.002+00:002021-03-17T16:56:25.106+00:00Luta Livre - Sushi era no Japão (2021)<h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Absolutamente imperdível o novíssimo álbum do novíssimo projeto de Luís Varatojo, <i>Luta Livre</i> (<span style="background-color: #fce5cd;"><a href="https://lutalivre.bandcamp.com/album/t-cnicas-de-combate" target="_blank">no bandcamp</a></span>)! Recomendo, para já, "Sushi no Japão" (ainda sem videoclip), que merece ser ouvida muitas vezes. Reconheceríamos Lisboa hoje? Ou aquilo foi só uma geração que passou? E o som? E o som?</span></span><br /></h2><p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="415" src="https://www.youtube.com/embed/BAsIgx2VKnY" width="660"></iframe> </p><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">[Act.: 17/03/2021]: Afinal havia outro!</span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><br /></h2><iframe width="660" height="415" src="https://www.youtube.com/embed/JxaasrfqSuk" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-37017876116383586162021-02-09T16:27:00.000+00:002021-02-09T16:27:07.636+00:00"Vá lá!, Vá Lá!" Então, e ficamos assim Gimba? <h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Esta vem um bocadinho tarde, mais ou menos dois anos... Mas parece mesmo que foi ontem. Ou o ontem é que parece que foi hoje. Bom, fica a justa homenagem! E ânimo!</span></span><br /></h2><p></p><p></p><p></p><h3 style="text-align: left;"><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="415" src="https://www.youtube.com/embed/_6gkvXDz8vg" width="660"></iframe><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h3><h3 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Trago um bom conselho<br />Para a gente que aqui está<br />São duas palavrinhas<br />E quais são elas?<br /><br />Vá lá!!<br /> <br />Vá lá, Portugal, portugueses<br />Mais um ano, doze meses<br />Não saimos do lugar...<br />Vá lá, nobre povo, Zé Povinho<br />Não há pão e não há vinho<br />E o que há vai acabar!<br /> <br />Vá lá, estivadores e leiloeiros<br />Espantalhos, sinaleiros<br />É inútil esbracejar...<br />Vá lá, marinheiros de água doce<br />Era bom mas acabou-se<br />‘Tá na hora, vai fechar!<br /> <br />Vá lá, patos bravos barrigudos<br />Sem vergonha e sem canudos<br />A aldrabar a construção...<br />Vá lá, novos ricos triunfantes<br />Em vivendas de emigrante<br />Baluarte da nação!<br /> <br />Vá lá, batalhão de Chico Espertos<br />Esses olhos bem abertos<br />Que o país é para roubar...<br />Vá lá, devedores e caloteiros<br />Agarrados ao dinheiro<br />‘Tá na hora de pagar!<br /> <br />Vá lá, rapazinhos da gravata<br />De atitude burocrata<br />E a fortuna do papá...<br />Vá lá, raparigas graduadas<br />Liberais, emancipadas<br />Do melhor que para aí há!<br /> <br />Vá lá, jogadores, viciados<br />Prostitutas e drogados<br />Quem vos traz o alvará?<br />Vá lá, traficantes, criminosos<br />Delinquentes, mafiosos<br />É agora, ‘bora lá!<br /> <br />Vá lá, monarquia arruinada<br />Sempre bem alcoolizada<br />Com uma cruz a abençoar...<br />Vá lá, burguesia toda airosa<br />Que essa vida cor de rosa<br />Está em vias de ir ao ar!<br /> <br />Vá lá, Herculanos, Saramagos<br />Escritores aziagos<br />Quem assina a petição?<br />Vá lá, geração iluminada<br />Treinadores de bancada<br />Onde é que está a solução?<br /> <br />Já sabemos bem<br />Que a vida aqui está má<br />Com a morte ali ao fundo<br />Ai, Mãe, a sorte onde andará?<br />Só resta sermos nós a dar a volta<br />Assim, não dá<br />Por isso, pessoal, vá lá!!<br /> <br />Vá lá, carneirada cibernética<br />A doença é genética<br />Agarrados digitais...<br />Vá lá, manada de aluados<br />Cidadãos neutralizados<br />Pelas redes sociais!<br /> <br />Vá lá, estudantina abrutalhada<br />Malcriada, mal formada<br />Nota 20 a vomitar...<br />Vá lá, especialistas em calão<br />Calinada e palavrão<br />Vamos, toca a trabalhar!<br /> <br />Vá lá, madames em topless<br />Da massagem anti-stress<br />E dieta natural...<br />Vá lá, brigada do pilates<br />Yôga e outros disparates<br />Que é que diz o mapa astral?...<br /> <br />Vá lá, reformados, pensionistas<br />O governo tem artistas<br />Pagos p'ra vos enganar...<br />Vá lá, moribundos, acamados<br />Incapazes, entrevados<br />Vamos, toca a levantar!<br /> <br />Já sabemos bem<br />Que a vida aqui está má<br />Com a morte ali ao fundo<br />Ai, Mãe, a sorte onde andará?<br />Só resta sermos nós a dar a volta<br />Assim, não dá<br />Por isso, Portugal, vá lá!!<br /> <br />Vá lá, moderníssimos fadistas<br />A elite dos artistas<br />Do melhor que há no país...<br />Vá lá, costureiros e roqueiros<br />Dos modelos estrangeiros<br />E da coca no nariz!<br /> <br />Vá lá, capitães e generais<br />Mais as tias de Cascais<br />Na orgia do cifrão...<br />Vá lá, ministros, deputados<br />Com os bolsos recheados<br />Façam a revolução!<br /> <br />Vá lá, navegantes, triste fado<br />As glórias do passado<br />Não vos deixam navegar...<br />Vá lá, saudosistas praticantes<br />Isto está pior que dantes<br />Vade retro, Salazar!<br /> <br />Vá lá, Portugal, olha p'ra ti<br />Há quem diga por aí<br />Sem a guerra não há paz...<br />Vá lá, Portugal, nação valente<br />Que o futuro é um presente<br />E é para a frente e não para trás!<br /><br />Vá lá!!</span></span></h3><h3 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">(Letra e música: Gimba. In Ponto G, 2018)<br /></span></span></h3>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0N6 110, 1300-598 Lisboa, Portugal38.6965932 -9.194226935.204790971489928 -13.58875815 42.188395428510077 -4.79969565tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-52891281956242445722021-01-07T17:10:00.000+00:002021-01-07T17:10:26.095+00:00 A decade through women's eyes<p></p><iframe allow="autoplay; fullscreen" allowfullscreen="" frameborder="0" height="460" src="https://player.vimeo.com/video/497962647?title=0&byline=0" width="740"></iframe>
<p><a href="https://vimeo.com/497962647">The Decade in Review</a> from <a href="https://vimeo.com/canal180">Canal180</a> on <a href="https://vimeo.com">Vimeo</a>.</p>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-10712980556685754722021-01-01T23:30:00.016+00:002021-01-01T23:30:02.254+00:00Carlos do Carmo (1939-2021)<h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="515" src="https://www.youtube.com/embed/slQM7pEQoOI" width="760"></iframe>Quando ouvi este tema pela primeira vez era puto e não gostava de fado. Ainda hoje não aprecio muito a "canção nacional" (aprecie-se a ironia!). Mas, depois, mais tarde, bem mais tarde, quando tomei conta dos discos da família ouvi de novo este tema, "Por morrer uma andorinha". E fiquei rendido! É preciso explicar o seguinte: esta versão que me tolheu é de 1970, editada em 1973, e tem uma orquestração fabulosa, um naipe de cordas que obrigam a puxar pela entoação, o que torna a canção mais lenta, mais pausada, com várias <i>nuances</i>. Diga-se que não serão todos os intérpretes capazes de cantar como Carlos do Carmo e, por isso, a sustentar uma versão tão arrastada. Continuo a gostar muito de "Por morrer uma andorinha". Carlos do Carmo deixa saudades, embora não aprecie fado, nem propriamente a figura pública, o intérprete. Carlos do Carmo <i>sempre</i> fez parte da paisagem cultural. E quando acaba, isso nota-se.</span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"> </span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;">A Universal, que deve ser a editora detentora dos direitos de edição da obra de Carlos do Carmo, anda a colocar no YouTube, desde há alguns anos, temas emblemáticos do intérprete, ilustradas com as capas dos discos, LP e singles. </span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"> </span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;">Deixo outras versões de "Por morrer uma andorinha":</span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"> </span></h2><h2 style="text-align: justify;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=7MatSHp2yNs"><span style="font-weight: normal;">https://www.youtube.com/watch?v=7MatSHp2yNs</span></a></h2><h2 style="text-align: justify;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=KUxJMvtx054"><span style="font-weight: normal;">https://www.youtube.com/watch?v=KUxJMvtx054</span></a></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;">estas, de 1978, aparentemente iguais mas em discos diferentes, um fado típico, com duas guitarras em dueto (uma delas de António Chainho, por sinal), uma viola e uma viola baixo, mais rápida;</span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"> </span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=HxCifjkpnAc">https://www.youtube.com/watch?v=HxCifjkpnAc</a><br /></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;">E esta, de 2013, um dueto com Camané, cantado de forma bem diferente, também com uma orquestração bem diferente, apesar do som convencional guitarra-viola. Um encontro de gerações.<br /></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><br /></h2>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-46036739381258315832020-12-30T18:56:00.003+00:002021-05-15T12:38:44.702+01:00Obituário 2020 (parte II)<h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Sean Connery (1930-2020)</span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivY46fVjtj6p2WuJeMRszJRUjr81k-shXmmfeFv4kESrSPG-9HhpKbE8lmb6BpvGynuDUqjeoZib2asJw1WKqQYZKZfI7Gk5Tx-e-EwrkXA7jYkCge8ngloX5cgQthXa5x8VWD2gXKQChR/s1668/Embed-SeanConnery-GettyImages-453355508.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1668" data-original-width="1280" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivY46fVjtj6p2WuJeMRszJRUjr81k-shXmmfeFv4kESrSPG-9HhpKbE8lmb6BpvGynuDUqjeoZib2asJw1WKqQYZKZfI7Gk5Tx-e-EwrkXA7jYkCge8ngloX5cgQthXa5x8VWD2gXKQChR/w492-h640/Embed-SeanConnery-GettyImages-453355508.jpg" width="492" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">https://www.vanityfair.com/hollywood/2020/10/sean-connery-dies</td></tr></tbody></table></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Deve dizer-se o seguinte: Sean Connery será lembrado por muitas razões, mas a menor delas será a de ter feito os filmes do James Bond.<br /></span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Cruzeiro Seixas (1920-2020)</span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1LAfclsHMz8FzHdcVbOGlGwpdGPjgk1tGytZ0MIQy5PH2_11OmRyAVbiaWNgRcfUDFMXcaPT9Pvf0eBWMt4BvcH4ZwxvW7ik0grAw0rQ4CE_j9Jyh2I8rNK6KUf5zfYPqtnTSRgnWvrGN/s2048/1515262.jpeg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1365" data-original-width="2048" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1LAfclsHMz8FzHdcVbOGlGwpdGPjgk1tGytZ0MIQy5PH2_11OmRyAVbiaWNgRcfUDFMXcaPT9Pvf0eBWMt4BvcH4ZwxvW7ik0grAw0rQ4CE_j9Jyh2I8rNK6KUf5zfYPqtnTSRgnWvrGN/w640-h426/1515262.jpeg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto de Nelson Garrido/Jornal Público<br /></td></tr></tbody></table></span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Gonçalo Ribeiro Teles (1922-2020)</span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZJtmeebyayK6dDJDhge6giG8mwtK9bxsm4Oy4e7RcALOCzudV_rGlkzAgDi3IwWxZakfTgW2bIjxLUgMa2eMAycwr1vhYUYvSU7OW1Gn91Y5-k2CMoAxZcEHdb87Jt_v6FS78Nolx24mh/s1024/Esboco+Goncalo+Ribeiro+telles+time+out+lx.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="1024" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZJtmeebyayK6dDJDhge6giG8mwtK9bxsm4Oy4e7RcALOCzudV_rGlkzAgDi3IwWxZakfTgW2bIjxLUgMa2eMAycwr1vhYUYvSU7OW1Gn91Y5-k2CMoAxZcEHdb87Jt_v6FS78Nolx24mh/w640-h360/Esboco+Goncalo+Ribeiro+telles+time+out+lx.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Desenho de GRT, via TimeOut<br /></td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Diego Maradona (1960-2020)<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/A0KCbZ7L17I" width="560"></iframe></span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><h2 style="text-align: left;"></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">A morte de Maradona fez-me recordar o período em que seguia mais ou menos de perto o futebol das ligas europeias e os mundiais. Aqui no Meios de Produção o futebol não é apreciado tanto como um desporto, mas como fenómeno de alienação de massas, que tem a particularidade de unir um povo em torno de uma equipa de jovens milionários com poucas habilitações, mas com enormes egos. O futebol revela-se como uma válvula de escape à contestação contra os políticos, carestia de vida e desigualdades, unindo adeptos, sobretudo em torno das seleções nacionais, em apoio a um objetivo comumente aceite, que é a vitória sobre o adversário (normalmente um adversário que representa um país mais rico) e a conquista de um troféu, que não tem outra importância que não seja um imaginado prestígio nacional e internacional. Por exemplo, na Europa, uma união de países ricos, a Seleção Portuguesa de Futebol, é uma equipa temida que figura entre as cinco primeiras nos rankings das melhores seleções… Mas Portugal é um país pobre, se comparado com a vizinha Espanha ou com os países que lideram a União Europeia, França e Alemanha. A vitória das equipas portuguesas e/ou da seleção sobre as suas congéneres europeias é sempre celebrada como uma vitória dos ricos contra os pobres, dos menos desenvolvidos contra os desenvolvidos. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Quando Portugal concorreu à organização do Campeonato da Europa de Futebol, em 2004, a FIFA “impôs” (assim nos foi dito) a construção de dez novos estádios de futebol, desígnio que os portugueses acordaram sem discussão, desviando dinheiro do erário público, que devia ter sido aplicado em infraestruturas, construção de hospitais e escolas. A maior parte dos novos estádios foram usados uma vez e depois ficaram sem futebol, sem equipas e sem público. E os maiores estádios foram entregues aos melhores clubes a preço de saldo… O que ganhámos com isso? Anos depois vi os brasileiros fazerem exatamente a mesma coisa, desviar dinheiro público para a construção de estádios de futebol!</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">A morte de Maradona fez-me lembrar tudo isso, a desigualdade vista por um outro prisma, a incompetência, a ausência de debate, a incompreensão e a estupidez. E, no entanto… há coisas maravilhosas no futebol…</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Nunca fui um adepto de Maradona. As primeiras coisas que vi dele foram simplesmente violência: o incrível jogo da final da Taça do Rei em Espanha, em 1984, em que o argentino pontapeou futebolistas e técnicos como nunca se vira na televisão em direto (nunca percebera bem aquela explosão de violência, até ver alguns documentários sobre a sua vida). Depois foi a “mão de Deus” num jogo do Mundial do México de 1986, contra a Inglaterra, e logo a seguir uma jogada individual em que deixa para trás seis adversários e marca golo. Depois, a vitória da Argentina contra a Itália, no Mundial de 1990, em Nápoles, a cidade onde jogava e era venerado, o que o levou à final. E nesse mesmo jogo da final, o céu e o inferno: primeiro, o hino argentino assobiado do princípio ao fim com Maradona a chamar alto e bom som, para que todos percebessem, “hijos de puta”; depois um jogo miserável para ambos os lados e um árbitro parcial a marcar um penalti inexistente contra a Argentina, resolvendo uma final que deveria ter ido a penaltis. Se não altura não gostava de Maradona, algumas das suas lágrimas também foram minhas.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">E depois tudo o resto, o vício, as suspensões, o final de carreira, os desvarios, a obesidade, mais lágrimas, e os documentários… Maradona, um herói picaresco. Um talentoso que não passou o teste da fama; um imenso futebolista que veio da sarjeta e para ela voltou; ascensão e queda de um mito do futebol… E por aí fora.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Se gasto tantas palavras para falar de uma figura mais ou menos desprezível, mas também meritória, é porque Diego Armando Maradona é um exemplo daquilo que a humanidade produz constantemente: seres talentosos que são justamente venerados para logo a seguir serem esmagados.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Recomendo estes três documentários para se perceber melhor o mito (por ordem de importância decrescente). Lembro que todos eles foram realizados com Maradona vivo:</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><i>Maradona by Kusturica</i> (2008), de Emir Kusturica – Às vezes parece uma competição de egos, ou uma luta entre a superioridade moral, cultural, intelectual. de um contra o outro. Mas também não é nada disso, é um belíssimo filme de um realizador de cinema que sabe o que é que está a fazer, ainda que também se esteja a autopromover. Vale bem a pena e gosto especialmente do momento com Manu Chao, excerto que mostro em cima.</span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Trailer: <a href="https://www.youtube.com/watch?v=iHOc0Hs3dYg">https://www.youtube.com/watch?v=iHOc0Hs3dYg</a></span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><i>Diego Maradona</i> (2019), de Asif Kapadia – O filme mais importante para se compreender Maradona, focado nos seis anos que passou em Nápoles. Para compreensão do mito e como se autodestruiu. Até ao momento, o filme mais recente. Certamente muitos outros se seguirão. A voz de Maradona passa por todo o filme, mas o que vemos são apenas imagens de arquivo, a maior parte delas em vídeo VHS.</span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Trailer: <a href="https://www.youtube.com/watch?v=Pmm7r4ynyIQ">https://www.youtube.com/watch?v=Pmm7r4ynyIQ</a></span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><i>Maradona, Un gamin en or</i> (2007), de Jean-Christophe Rosé – Segue a vida do jogador de futebol, desde o Boca Juniores até ao Nápoles, passando pelo Barcelona e pela fratura do tornozelo (o que explica a violência da final da Taça do Rei). Algumas destas imagens são usadas também no filme de Kapadia. Produção do canal Arte.</span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Filme: <a href="https://www.arte.tv/fr/videos/034047-000-A/maradona-un-gamin-en-or/">https://www.arte.tv/fr/videos/034047-000-A/maradona-un-gamin-en-or/</a></span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: left;"></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Eduardo Lourenço (1923-2020)</span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtlZO-ggzyMDc-JGZMzSfwCrLjNUqApzbtWl1VDqIq_nMjSuMYMUt1VCixcfCTFub7_qI01Cck6m42jB2neqjMFXl8jQxPuCeSycc9ZHKsckZwXokJap-8yLAJemaoUVc5CfPBdARROFE8/s896/fundo-index+CNC+elourenco.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="896" height="572" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtlZO-ggzyMDc-JGZMzSfwCrLjNUqApzbtWl1VDqIq_nMjSuMYMUt1VCixcfCTFub7_qI01Cck6m42jB2neqjMFXl8jQxPuCeSycc9ZHKsckZwXokJap-8yLAJemaoUVc5CfPBdARROFE8/w640-h572/fundo-index+CNC+elourenco.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">http://www.eduardolourenco.com/index.html</td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Harold Budd (1936-2020)</span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj42tLdmHi1sViqbN6wDaJmwZtphy480h10seYsIVnU7Qgmy54PkYAXqKKDwqUjFn1UHNM42tnkZZLTQaEjLjB7G0uCTy2i-ag1oCC05nvXcjNjOh5KtRA7J7fvkk1JDoGxV7Ws2mUWb2h-/s968/Harold_Budd.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="968" data-original-width="651" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj42tLdmHi1sViqbN6wDaJmwZtphy480h10seYsIVnU7Qgmy54PkYAXqKKDwqUjFn1UHNM42tnkZZLTQaEjLjB7G0uCTy2i-ag1oCC05nvXcjNjOh5KtRA7J7fvkk1JDoGxV7Ws2mUWb2h-/w430-h640/Harold_Budd.jpg" width="430" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto de Masao Nakagami, via wikipedia</td></tr></tbody></table> </span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">John Le Carré (1931-2020)</span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhv6A-Mtr5o3uXmA0xgZL_woHxYa0xFyUAAz6-g9n5s42J7cSz8jVoGaPk6AEcJUoQSQCZKh8npL6XrO6E97Du-CqP7zVLroCPiKnilsrWZoO9ll-cp0Bcx5t_WJpb7gG1IMUKHOQNNhkqn/s2048/11-20-lecarre-01.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1669" data-original-width="2048" height="522" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhv6A-Mtr5o3uXmA0xgZL_woHxYa0xFyUAAz6-g9n5s42J7cSz8jVoGaPk6AEcJUoQSQCZKh8npL6XrO6E97Du-CqP7zVLroCPiKnilsrWZoO9ll-cp0Bcx5t_WJpb7gG1IMUKHOQNNhkqn/w640-h522/11-20-lecarre-01.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto de David Montgomery/Getty/HarperCollins (1985), via Newsweek<br /></td></tr></tbody></table><br />Kim Ki-duk (1960-2020)</span></span></h2><h2 style="text-align: left;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnpJOaT_Ef4QyQnd6Y_xZkizhCmJny1A1UrAGXsU633ChzDlZPiiTTC69dduDH6CYey1IK21w6IwER_87IdbgktFoPTg-A3l_cM1O3fr3e3VDvBhmzSzcaaWqwuJiB380DLx9Fm_PIGJUT/s1920/Spring-Summer-Fall-Winter-and-Spring-136.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1920" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnpJOaT_Ef4QyQnd6Y_xZkizhCmJny1A1UrAGXsU633ChzDlZPiiTTC69dduDH6CYey1IK21w6IwER_87IdbgktFoPTg-A3l_cM1O3fr3e3VDvBhmzSzcaaWqwuJiB380DLx9Fm_PIGJUT/w640-h360/Spring-Summer-Fall-Winter-and-Spring-136.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fotograma de <i>Spring, Summer, Fall and Winter... And Spring</i> (2003)<br /></td></tr></tbody></table></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Kim Ki-duk é um estupor! Mas será mesmo? Os seus filmes mostram cenas brutais de humilhação feminina e maus tratos a animais. Chegou a ser processado por várias mulheres que o acusaram de abusos sexuais. Mas os seus filmes também são de uma beleza rara, como <i>Primavera, Verão, Outono, Inverno… E Primavera</i> (2003), <i>Breath</i> (2007), ou mesmo <i>The Bow</i> (2005), onde o cenário é um barco a navegar. A realização de uma retrospetiva completa da sua obra que, decerto, alguém estará a pensar fazer, seria um festival de violência, humilhação, submissão, choque e provocação. Mas também de emancipação, crescimento e estética rara. Vi vários filmes dele, infelizmente nenhum em cinema. Penso que os únicos que estrearam em Portugal, fora dos festivais, foram aqueles três mencionados. Houve um outro realizador sul coreano de nome Kim Ki-duk, nascido em 1934, que realizou mais de 60 filmes (!). Mas dele ninguém se lembra.</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"> </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">Eddie Gale (1941-2020) <br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJM6yNN7BAI5pYlS6tAYfpoK5Wx0kktzuLW-VTv27Pk9UsXjw-y1RrV85pa4lb1QLRsj3bB8Ofcwhq6_ktVnXeiqFqondFzZL7PdtjpY-JvaN12V5ijxh2eaLTdbDlKifgtymRwAX83y8m/s1600/dscf9507-eg-epson.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJM6yNN7BAI5pYlS6tAYfpoK5Wx0kktzuLW-VTv27Pk9UsXjw-y1RrV85pa4lb1QLRsj3bB8Ofcwhq6_ktVnXeiqFqondFzZL7PdtjpY-JvaN12V5ijxh2eaLTdbDlKifgtymRwAX83y8m/w640-h480/dscf9507-eg-epson.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">[Actualização 06/03/2021; via https://eddiegale.com/]<br /></td></tr></tbody></table><br /> </span></span></h2>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8229024185414789964.post-61609847969662517712020-10-12T16:16:00.006+01:002020-11-10T17:40:14.554+00:00A propósito de «Tenet» ou a insustentável leveza do cinema de Christopher Nolan<!-- Global site tag (gtag.js) - Google Analytics -->
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recentemente às salas de cinema, em período de pandemia global, causa
de inúmeros adiamentos em lançamentos, produções e rodagens, eis a
ponta de lança de Hollywood, <i>Tenet</i>, de Christopher Nolan. Há muito pouco
para dizer sobre o filme, mas vamos relacioná-lo com a obra completa do
inglês. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigVQEwESw4oq2GTM2VJ30NKRu71lU012IEZOUbjbWV1bRSQCErjY885MZILSYZc_f2iQBP_LbHu7L5rWchhyaLiuASQKaBHm8-YmOGwSI3Twacu897Q2SQ5E69oTZfnalajhK0dZ9AynnF/s1600/STF-AFP-Getty+Images+via+NYT.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1600" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigVQEwESw4oq2GTM2VJ30NKRu71lU012IEZOUbjbWV1bRSQCErjY885MZILSYZc_f2iQBP_LbHu7L5rWchhyaLiuASQKaBHm8-YmOGwSI3Twacu897Q2SQ5E69oTZfnalajhK0dZ9AynnF/w640-h360/STF-AFP-Getty+Images+via+NYT.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">O mestre do McGuffin, ATF/AFP - Getty Images via NYT<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;">«Tenet»
é uma palavra que não quer dizer nada, mas serve o propósito do filme; é
uma capicua – pode ser lida de trás para frente e vice-versa, pode ser
lida da mesma forma nos dois sentidos. É uma palavra sem significado,
relacionada apenas com o McGuffin do filme, realidades paralelas; a
nossa realidade, que decorre do presente para o futuro e a do filme, que
decorre do presente para um passado alternativo e daí para um futuro
alternativo. Confuso? Não interessa! Enquanto tenta compreender alguma
lógica nesta premissa, vão desfilando pelo ecrã algumas explosões,
muitas lutas e tiros, perseguições de carros e mais qualquer coisa de
extraordinário que prende a sua atenção. Não vale a pena tentar
compreender a lógica das realidades paralelas propostas, são apenas o
motivo para toda a parafernália que pretende despertar os nossos
sentidos. E Nolan simplifica. O protagonista (John David Washington) – e
a palavra aqui não é gratuita – tem apenas uma missão que todos nós
conseguimos compreender facilmente: pretende salvar o mundo! E para isso
tem de eliminar o mau da fita (Kenneth Branagh), contando com a ajuda
do parceiro (Robert Pattinson), devolvendo a serenidade e o filho à
mulher do bandido (Elizabeth Debicki).</span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjNPkqeEbVsjG2urLysOXgUyMBn-Z-RiIuLHpDLFXNoASipewKUdVEcAZejfr3Of5ebTai8TLzfSCB6tu_-LhF1GVTFlVvA8nZOUlu8hUOiFGhg7mjfQhm28EAKkNUzgGx1dE6h3EHxTlS/s1286/tenet-4.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="857" data-original-width="1286" height="426" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjNPkqeEbVsjG2urLysOXgUyMBn-Z-RiIuLHpDLFXNoASipewKUdVEcAZejfr3Of5ebTai8TLzfSCB6tu_-LhF1GVTFlVvA8nZOUlu8hUOiFGhg7mjfQhm28EAKkNUzgGx1dE6h3EHxTlS/w640-h426/tenet-4.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">O James Bond negro com a mulher do bandido, WB<br /></td></tr></tbody></table>O <i>plot</i> do filme é, em tudo, idêntico aos filmes de James Bond. Estamos, portanto, a ver um filme do agente secreto 007, mas sem o famoso agente secreto. O protagonista é um negro, bem vestido e de boas maneiras, o que causa ciúme entre os brancos ricos, que veem as suas mulheres em perigo. É uma subversão à temática de Ian Fleming. Há também um paralelo com Conan Doyle, já que o protagonista conta com um ajudante a toda a prova, uma espécie de Watson que apoia e salva o agente secreto. Também a mulher-atriz surge num papel que é um <i>remake</i> de uma série de televisão em que Debicki se tornou famosa na Grã-Bretanha, <i>The Night Manager</i> (O Porteiro da Noite, 2016), uma adaptação do romance homónimo de John Le Carré. Tudo piscadelas de olho. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgOl4l7vo_i5p34OQumMjTEsDs0jp_bAc-AxFQ4qTF2Kq-DJG5bItWJT5zvPDy7Y3jbOmMnPBnbEoEa_S3RXeBO4gz_YF3H4j54TJVFLxRe0hr5GOgu0_RNqoV7ey3MEjcKc9rqdqUfqge/s382/Memento_poster.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="382" data-original-width="260" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgOl4l7vo_i5p34OQumMjTEsDs0jp_bAc-AxFQ4qTF2Kq-DJG5bItWJT5zvPDy7Y3jbOmMnPBnbEoEa_S3RXeBO4gz_YF3H4j54TJVFLxRe0hr5GOgu0_RNqoV7ey3MEjcKc9rqdqUfqge/s320/Memento_poster.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;">https://en.wikipedia.org/w/index.php?curid=4762204</span><br /></td></tr></tbody></table><br />De resto é o normal dos <i>blockbusters</i> de Hollywood, um turbilhão de <i>product placement</i>, muitos Mercedes, BMW e Audi, muitas roupas de marca e relógios, etc. </span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: georgia;"><br /><i>Tenet</i> não difere muito da magna primeira obra de Nolan, <i>Memento</i> (2000), um filme contado de trás para frente, sugerindo que podemos ver o filme do final para o princípio e obter uma história linear. Em <i>Tenet</i> este conceito é de novo explorado, mas de forma mais subtil, porque no mesmo plano os protagonistas seguem uma ação linear e cruzam-se com os seus duplos, que seguem uma ação paralela, inversa, que ocorre no passado e vai influir o presente e o futuro. Confuso novamente? Não interessa, não há tempo para pensar nisso; deixemo-nos levar pela ação…<br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigQnSbb3sZRGQxkpXm1PYBaVzYcjB9zNjSuUq0zkibOdt8IArNI99FKG9nMWmIWAvP3iA7aZQmooTnfzOLB2TZWwJqRuYieEpQ0ycbX5SMmJY3l3VWNO9V7SCc6QNsMbiZA_FibFGofmvg/s1920/tenet_nolan_mumbai_1598506753870.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1920" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigQnSbb3sZRGQxkpXm1PYBaVzYcjB9zNjSuUq0zkibOdt8IArNI99FKG9nMWmIWAvP3iA7aZQmooTnfzOLB2TZWwJqRuYieEpQ0ycbX5SMmJY3l3VWNO9V7SCc6QNsMbiZA_FibFGofmvg/w640-h360/tenet_nolan_mumbai_1598506753870.jpg" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Christopher Nolan em rodagem em Bombaim (Mumbai), WB<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: georgia;">Além de <i>Memento</i>, <i>Tenet</i> é uma síntese das obras anteriores de Nolan, a saber, a trilogia Batman [<i>Batman Begins</i> (2005),<i>The Dark Night</i> (2008) e <i>The Dark Night Rises</i> (2012)] – os bons contra os maus, ação constante e delirante sempre com muito <i>glamour</i>, sequestro de grupos, assaltos, batalhas urbanas ou campais, antagonistas ignóbeis e as inevitáveis perseguições de carros – <i>Inception</i> (2010) – realidades paralelas construídas para deleite do espectador, com muita ação e violência pelo meio e a salvação do mundo; e <i>Interstellar</i> (2014) – distorção do espaço tempo… E a salvação do mundo.<br /></span></span></h2><h2 style="text-align: justify;"><span style="font-weight: normal;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTVUpOeDV2J4-pH2ftqbeddzb-CcDD1g4LJuXXAY8nB25SnTZ9nDxUjo2zaIXZjJ5CEsjKH_P_7CgmqSg2k0XRtFuNMuKQx3yRBdnqvTWSbcNTz42EKVksNSJRwEg_0kPfvB0sSVIIb3uh/s900/Screen-Shot-2017-07-20-at-2.48.26-PM-998x661-900x596+via+arhsarbinger.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="596" data-original-width="900" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTVUpOeDV2J4-pH2ftqbeddzb-CcDD1g4LJuXXAY8nB25SnTZ9nDxUjo2zaIXZjJ5CEsjKH_P_7CgmqSg2k0XRtFuNMuKQx3yRBdnqvTWSbcNTz42EKVksNSJRwEg_0kPfvB0sSVIIb3uh/w640-h424/Screen-Shot-2017-07-20-at-2.48.26-PM-998x661-900x596+via+arhsarbinger.png" width="640" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">A rever, numa qualquer tarde de um domingo chuvoso...<br /></td></tr></tbody></table><span style="font-family: georgia;">O que resta de <i>Tenet</i>?... Entretenimento puro, para ver num ecrã de TELEVISÃO, num domingo chuvoso, respaldado num sofá confortável, com umas pantufas quentes. Com o comando na mão para voltar atrás na ação e tentar desvendar alguma lógica naquilo que desfila perante os nossos sentidos. E pensar em rever <i>Dunkirk</i> (2018) e <i>Insomnia</i> (2002).</span></span><br /></h2>simageshttp://www.blogger.com/profile/13152633404834560284noreply@blogger.com0